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中国电视情景喜剧的困境与突围 　　摘 要：二十几年来，情景喜剧在中国的发展起起伏伏。现今的中国情景喜剧时尚、幽默和平民化的特点迎合当今电视受众的娱乐化收视行为，特别是在年轻的收视群体中普遍受到认同，具有极大的发展空间。但在这些繁荣的背后，也存在不少问题，我们要在学习、借鉴外国的优秀作品的同时探索一条更适合中国情景喜剧的发展之路。 　　关键词：情景喜剧；困境；发展 　　情景喜剧也被称作情境喜剧，属于电视剧的一种，是用一两集的线索能够讲述一个故事的喜剧，最初是在1947年的美国诞生。情景喜剧是在一个相对固定的空间里面讲述不同的故事，每一个故事都能用幽默的语言达到喜剧的效果，受到大家的欢迎。情景喜剧有固定的演员，通过不同的线索围绕多个固定的场景进行展开，故事在每一集的结尾会结束。 　　情景喜剧一般都是30分钟以内，采用喜剧的幽默与滑稽的方式来讲述人们在现实社会中碰到的挫折和各种无奈。 　　1 中国情景喜剧的现状 　　中国情景喜剧发展的二十几年中，在以英达为代表的老一批情景喜剧导演和尚敬、韦正为代表的新式导演的努力下，中国的情景喜剧经历了起起伏伏，从开篇的辉煌，探索过程的举步维艰，到现在的重新崛起，这一过程可以说是喜忧参半。 纵观国产情景喜剧二十几年的发展，除了《武林外传》、《爱情公寓》等少数几部情景喜剧有比较好的反响外，其他的情景喜剧无论是质量，观众的群体多少、影片产业发展都是存在着很多的问题的，情景喜剧改如何创作给创作者带来了很多难题，帮助国产情景喜剧脱离瓶颈，很大程度上决定了未来中国情景喜剧的走向。 　　2 中国情景喜剧的困境 　　中国情景喜剧的发展在近年来产量有所增加，并且越来越多的观众选择观看情景喜剧，但仍呈现出“个别突出其他平淡”的局面，中国情景剧的发展还是处于市场的边缘，并没有完全融入主流。让情景喜剧如何在当今电视行业有好的成绩，这个是一个需要琢磨思考的事情。 　　2.1 剧本是关键 　　中国的情景剧剧本比较单一，情节不够连贯，人物性格的塑造不够丰满，拿现在很红的《爱情公寓》来举例，可能观众觉得故事很有趣味性，但是当你看完了一整部后，观众可能还没有明白究竟是怎样的一个故事，几十集的电视剧能说的故事有很多，家长里短什么的，但是中国情景剧把故事局限化了，难以让观众从中有故事外的思考。 　　2.2 人物个性平淡或过于夸张 　　中国情景喜剧的人物个性让观众觉得很做，演员为了演而演，人物设置为了有趣而“低俗”，没有从根本设置一个想表达某种思想的某种人物，而是强行把某个性格强加在人物身上。 　　2.3 产业链的缺失 　　中国情景喜剧的播出时间不属于黄金档，定位人群年级偏大，前期宣传较少，后期播送完后给观众没有留下太多其他方面的痕迹，很容易让观众忘记。 　　3 中国情景喜剧的突围 　　相比美国情景喜剧的大获成功，中国的情景喜剧在二十几年的发展过程中，留下了一个又一个的矛盾和问题，亟待解决。中国情景喜剧要想走向一个新的高度，应从以下几个方面进行改善： 　　3.1 提高剧本的质量 　　据报道，现在情景喜剧的编剧费一集是1万左右，这种价钱是很难有好质量的剧本的，对于市场的扩充这更是难。 　　优秀的情景喜剧，剧本的质量非常的重要，苗棣说过：情景喜剧首先它作为一种喜剧，它那种强烈的幽默感，能造成大家的愉悦感，这是引起观众喜欢的最基本的东西。幽默的语言是创作过程中必不可少的环节，好的情景喜剧往往因为台词幽默而有内涵，受到大家的喜爱，像《武林外传》中吕秀才的经典台词“子曾经曰过”。 　　提高剧本的质量，要变革观念、拓宽视野，开阔思维，现在有的创作者，观念保守、落后，写作出来的东西经常都是家长里短，鸡毛蒜皮的小事，故事也过于表面而不深刻，只是在形式上变来变去，没有真正触及到城市文化的深刻内涵，这些都会导致情景喜剧创作的失败。 　　3.2 增强网络影响力 　　实现情景喜剧的栏目化，是扩大国产喜剧知名度和观众认可度的一个行之有效的策略。 　　《武林外传》电视剧的火爆与网络的传播密不可分。在2013年的统计中我们不难看出，网民的年龄集中在20～29岁之间，年轻人的网民是中国网民的主力军，一个论坛的热门话题往往会引起大量年轻网民的跟帖讨论。网络传播面试非常广的，举个例子，《武林外传》就是因为在网络上面得到大家的热烈讨论，虽然没有在电视上面有多少宣传，但是依旧非常受欢迎。所以说，《武林外传》的热播，与网络有着不可分割的联系。 　　虽然说现在对于网络传媒的管制越来越多，但是相比电视媒介，网络环境还是相对宽松些，这样创作者们有更大的空间创作好的作品。 　　在大量的事实面前，我们知道在未来，网络和电视是必然会结合在一起的，未来的情景喜剧的创作者们或是制作人都应该意识到：如果一部情景喜剧要想有一个比较好的反响，