论电影的叙事空间.docVIP

论电影的叙事空间黄德泉 　　叙事空间是叙述话语的一个组成部分。所谓电影 的 叙事空间就是指由电影制作者创造或选定的、经过处理的，用以承载所要叙述的故事或事件中的事物的活动场所或存在空间，它以活动影像和声音的直观形象再现来作用于观众的视觉和听觉。 电影叙事的空间意识 包括电影叙事在内伪任何叙事，本身就包含有很强的空间性因素，因为“一个事件是发生于特定时刻和空间中特定的一点的某种东西。”②而叙事就是对事件序列进行记叙或叙述，不管事件是真实的还是虚构的。 　　叙事空间作为一种艺术中的空间，它不是现实世界中我们生活和行动于其中的空间，但是它来源于现实世界中的空间。电影的叙事空间可，以脱是电影制作者对故事或事件中原有的空间进行取舍、处理和表现以及重组的结果，是电影制作者所认为的最具代表性和最适合故事或事件中的事物活动或存在的场所空间及其组合，是电影制作者运用电影的表现手段来建构而成的一个由活动影像和声音构成的意象性空间。电影的叙事空间是电影制作者关于故事或事件中原有的空间的意象在电影这个叙事媒介上的部分再现。因此，从某种意义上说，叙事空间只是原有故事空间的—部分。如果可以把故事空间比喻为一座海上冰山的话，那么电影的叙事空间就是那露出水面的部分。电影制作者借助电影的叙事空间来代表或暗示整个的故事空间并表达某种观念或意识，而观众则通过电影的叙事空间的提示来尽可能重新建构完整的和原先一样的故事空间并体会到电影制作者所要传达的某种观念或意识，进而达到审美空间的境界。因此，电影的叙事空间是故事空间和审美空间之间的中间环节，是故事空间和审美空间从对立走向统一的唯一桥梁，当然，它也是艺术家 电影制作者 得以影响观众或与之进行交流的唯一媒介。 故事空间不管是真实的自然空间，还是虚构的想像空间，它都承载有社会生活的内容。电影的叙事空间是电影表现故事的存在形式。审美空间，作为自由的精神领域，它是在征服了故事空间，超越了叙事空间，而产生的自由审美境界，是艺术创造和直观想像的结果，是创造主体和审美主体相对应，将故事空间和叙事空间主观化的一种审美心理空间。它对人没有外在性，而是自由精神生活本身的形式，它以叙事空间的存在为对象。可见，故事空间是社会生活的载体，叙事空间又是故事空间的承载，而审美空间则是对叙事空间充分想像的结果。从社会生活到故事空间，从故事空间到叙事空间，从叙事空间到审美空间，这是一个复杂的运作过程。这一过程可用下面的流程图来示意： 图中，作家、导演、观众的故事空间都是意象的，但各自又是不同的，虽然他们都希望这个意象空间在每个人的心里是尽可能一致的；作家把意象中的故事空间转换为剧本的叙事空间，导演根据剧本的叙事空间形成自己的关于故事空间的意象，然后又把这个意象空间转换为电影的叙事空间，最后观众又通过电影的叙事空间来建构故事空间的意象；观众所建构的意象空间的清晰度会因为叙事媒介的不同和故事空间所经历的转换次数的多寡而不同。 电影叙事空间的基本特征 1．电影的叙事空间是一种复杂流动而又灵活多变的假定性世界。  当然这也就是电影的魅力之一 ，但在更多的时候它是表现性的，甚至是虚拟的。比如，在《举起手来》中的那个“村子”，在现实世界中就根本不存在，但是用来展示这个“村子”的每个镜头又确确实实是从现实世界中拍摄而来的。该片导演冯小宁介绍：这个“村子”是用分别在河南与山西某地的40多个村子里所拍摄的素材来“拼贴”成的。而观众之所以有同一空间的感觉，这是由于观众心理的想像造成的，是观众根据叙事空间的提示而建构成的一个存在于观众心里的意象空间。 2．电影的叙事空间是由片断性的、直观的视听影像镜头，通过蒙太奇来组接和进行场景空间的转换与变化的。  即影片空间 相对于故事空间来说是部分的截取，是非连续性的；而各个场景空间相对于影片空间来说也是部分的展示；同样的道理，镜头内空间相对于场景空间也是部分的、片断的呈现 当然这不是绝对的，比如一个大全景镜头中就可能包含了好几个场景空间 。电影叙事空间的片断性特征是由于电影的各种技术条件 如画幅大小、景深大小、片长的限制等 和蒙太奇剪辑造成的。在这里，涉及到一个电影叙事空间的量度单位问题，就像现实中的量度空间一样。因为“现实世界中的空间是没有现状的。即使在科学上，空间也只有‘逻辑形式’而没有实际现状；只存在着空间的关系，不存在具体的空间整体。空间本身在我们现实生活中是无形的东西，它完全是科举思维的抽象。” 　　直观的视听影像是指电影的叙事空间是通过视觉的活动影像和听觉的声音来直观地作用于观众的空间知觉——视觉、听觉、动觉、平衡觉等，使观众可以直观地感受到各种场景中的空间特性，如事物的大小、远近、现状、深度、方向等。这就是电影为什么会让觉得真实可信的原因或魅力之所在。显然电影叙事空间的这个特征是其他艺术所无可比拟的，