让内心的情感波澜跃然纸上.docVIP

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让内心的情感波澜跃然纸上   【名家佳段】   攥着爷爷给我的硬币,我拄着拐杖站到了路边。要知道,自车祸以后,我就再也没有走上马路,噩梦犹在。虽然天气炎热,但乡村公路上来往的车辆永远都不会停歇。汽车从我身边飞驰而过,卷起一股股闷热潮湿的气流,阴影又开始弥漫,我怎么也不敢迈出这第一步。这时,爷爷大声地吼起来:“嗨,孩子,勇敢些!”我心一横,屏住呼吸拄着拐杖走了过去,而当我踏上路另一边的沙地时,发现自己已是泪流满面了。那一瞬间,我忘却了身后就是曾夺走我右脚的马路,也感受不到那曾如梦魇般恐怖的车流,我只知道,我已经翻越了一座山,一座在我七岁那年突然横亘在我生命旅程中的大山。(选自王流丽《微笑的可乐》)   他心里反反复复,踌躇不决,斗争了整整一个钟头。三点敲过了。他重新睁开眼睛,忽然坐了起来,伸手去摸他先头丢在壁厢角里的那只布袋,随后他垂下两腿,又把脚踏在地上,几乎不知道怎样会坐在床边的。他那样坐着,发了一阵呆,房子里的人全睡着了,唯有他独自一人醒着,假使有人看见他那样呆坐在黑暗角落里,一定会吃一惊的。他忽然弯下腰去,脱下鞋子,轻轻放在床前的席子上,又恢复他那发呆的样子,待着不动。   (选自雨果《悲惨世界》)   她垂下眼睛,倾听着,等着听他要说什么,她好像在请求他千万使她相信事情不是那样。“一刹那的欲望……”他说。一听到这句话,她就好像感到肉体上的痛苦一样,嘴唇又抿紧了,她右颊的筋肉又抽搐起来,如果不是这样的话,他还会说下去的。“走开,走出去!”她更尖声地叫,“不要对我说起您的欲望和您的肮脏行为。”她想要走出去,但是两腿摇晃,只得抓住一个椅背来支撑住自己的身体。她的面孔膨胀了,她的嘴唇噘起,她眼泪汪汪的了。   (选自列夫?托尔斯泰《安娜?卡列尼娜》)   【借鉴点】   在我们的生活中,无论是获取成功时的那份欣喜,还是遭遇挫折时的那份失落,或是偶遇心仪之人时的那份怦然心动,都是多么令人难忘。如果能够将那种难以言传的心理栩栩如生地描绘出来,文章会是多么美好。如何才能逼真地再现人物动人的内心世界呢?我想,最为简单的方法自然是直接陈述,用细腻的笔墨再现人物的情思。当然,这种方法只能说是实用,出彩并不容易。而上面这三位名家的精彩片段,却可以告诉大家两种出彩的技巧:   技巧一:用神态、动作反映内心波澜。情绪的波动,往往能够从人物的神态、语言或动作中表现出来。因此,抓住人物神态与动作的变化来刻画心理,不失为一种高明的写作方法。列夫?托尔斯泰笔下的这个人物,虽然只是听到了一句话,内心却掀起了狂涛巨浪,先是“抿紧”了嘴唇,继而筋肉“抽搐”,其痛苦之情在两个动作中展示得淋漓尽致。尤其是一“晃”、一“抓”、一“胀”、一“噘”几个动作,更让人物极其痛楚的心理跃然纸上。《悲惨世界》里的这个片段,显然也是通过这种手法来表现的,无论是一“睁”、一“坐”,还是一“摸”、一“垂”,或是最后的一“脱”、一“放”,均细腻入微地展示了人物“踌躇不决”的心理。   技巧二:用周边环境折射复杂情感。高兴时,鸟儿也许会为你歌唱;痛苦时,花儿也许会因你而伤感。这种寄情于景、借景抒情的方法,能够收到“状难写之景于眼前,含不尽之意于言外”的效果。《微笑的可乐》一文中的这个片段,便成功地运用了这种技巧。过马路,是一件小得不能再小的事,可对作家而言,却比翻山越岭还要难。为什么呢?只因曾经的一场车祸。为了讲述自己走出情绪低谷的过程,这段文字先是用一“攥”、一“站”等动作,反映自己内心的紧张。为了将这种紧张的心理渲染到极致,越过马路之时,作家特意写到了周边环境,或说“天气炎热”,或说车辆“永远都不会停歇”,尤其是卷起的那股股闷热的“潮湿的气流”,更是让“阴影又开始弥漫”。如此一番环境的衬托,不仅增强了故事情节的现场感,更将人物走出恐惧的心理变化过程展示得淋漓尽致。   【快乐仿写】   她极小心地拿出来再看――的确是卡男的行草字。“他怎么会给我写这种东西呢?”正胡思乱想着,卡男转过身来,一脸灿烂的笑容。吴欣觉得这是一种很暧昧的笑,她不敢再对视卡男大大的眼睛,目光四处游移。“你不觉得我今天安静了许多?”“是吗?”吴欣尽力掩饰着心中的不安。“为了你啊!”卡男笑道。“那……那何必呢?”吴欣的脸更红了,心中仿佛有一只小鹿在乱撞,两只手也显得极不自然,左手使劲地搓着衣角,右手一直攥着口袋里的那张纸条。   (莫灵娟《都是歌词惹的祸》)   到家了,真快。想伸手开门,却又犹豫不决,像即将走向刑场的战犯,又像金陵十三钗即将赴一场不归之宴,那种力量总是抨击我的心脏,矛盾而紧张的心似乎要上下裂开,是不是要经历一次“南北战争”才会愈合呢?“怎么不进来啊?”还未看见他的面孔,这熟悉的声音便已传来。是爸爸,第一眼就看到那只托在门上的手,上面那一条条沟壑此刻显得如此沧桑而

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