论李煜词风的变化.docVIP

论李煜词风的变化 　　摘 要：李煜对词的发展有着十分重大的影响，并形成了其独特的风格。从描写宫廷生活的富丽堂皇到描写国仇家恨的无力抗争，词的内容不再是普遍的娱乐生活或爱情，而是对自身悲惨境遇的慨叹。他的词风随着他的经历而改变，为后来苏轼、辛弃疾等的“豪放派”埋下了伏笔。 　　关键词 词风 宫廷生活 怀念故国 　　李煜在词的发展中占有十分重要的地位，由于其特殊的经历，使他的词前后产生了明显的变化，并对后世词的发展产生了重大的影响。本文主要将李煜的词分为亡国前和亡国后两个阶段，并结合具体历史事件分析其词风的变化。 　　一、李煜生平及时代背景 　　李煜，原名李从嘉，字重光，后改名李煜，是南唐元宗李?的第六子。公元959年，李弘冀暴卒。李?封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。公元961年，李?迁都南昌，立李煜为太子。六月李?死，李煜在金陵登基即位。公元973年，宋太祖派曹彬领军队去攻打南唐。公元975年十二月，曹彬攻克金陵。公元976年，后主出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。公元978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜。据宋代王?的《默记》记载，李煜最后被宋太宗用牵机毒杀。 　　二、李煜词的分期及其特点 　　根据李煜所生活的时代背景以及他的特殊经历，他的词大致可分为亡国前后两个阶段。 　　（一）前期 　　1.帝王奢华生活。李煜因为生在帝王之家，从小衣食无忧，养于深宫，所以诗词多局限在奢华的生活上。并且，五代十国时期，战乱频繁，一片萧条，人们多沉浸在女乐声伎之词中，逃避现实，而李煜也不例外。 　　2.离别相思之作。李煜的这一类词并不是很多，但也明显有自己的特色。这类词的创作标志着李煜摆脱了花间词的影响，形成了自己的特点。 　　这一时期由于李煜特殊的地位和生活环境，形成了他以豪奢香艳为美的审美情趣，使得他这时的词作还呈现出一种富贵之态，华丽之彩。尽管李煜这一时期的词作具有不少特色，但总体上还没跳出“花间”樊篱，无论是题材，还是风格、情调都与当时香艳而柔软的词坛世风是一脉承的。 　　（二）后期 　　公元975年，李煜从一个小国之君，变成南冠之客，阶下之囚，对于他的命运来说，这是一种大不幸，而对于他的文学创作，却是一种绝好的转机。亡国后李煜被拘于汴京，亡国的悔恨，对江南故国的思念，伴着孤寂、悲凉的心境，反映到他的词作上，促进了他文学创作上的一次大的飞跃。而这其中，《虞美人》应该是最有代表性的一首。 　　这一时期，李煜的词完全脱去了浓丽色彩与脂粉气味，也减少了对于感情直接显露的阻碍，胸中的真情一泄而出， 文随意出，用情真挚。词中呈现出来的景象也多不拘于眼前身边的实景，大多是渺远阔大的虚象，直让人觉得世间之景皆役于其情。 　　三、李煜后期词的特点 　　多数学者将李煜的词分为前后两个分期，并以亡国作为分界线，如此划分是因为李煜的词在亡国后相对于亡国前，变化显著，形成了李煜自己独特的特点。 　　（一）内容上发生变化 　　1.亡国之痛，故国之思。李煜在亡国前，其词作多是描写宫廷的奢靡生活，没有什么实际意义。而亡国后，李煜的词多是抒发内心对故国的怀念，以及亡国后心里的悔恨。如《破阵子》（四十年来家国）体现了李煜在亡国后的心理变化。 　　2.对现实的无奈。他有文人的才气，却被迫成为帝王；他作为帝王，却眼看国家灭亡，他无力改变；成为阶下囚，对自己的现状只能被迫接受，这都是李煜对于现实产生了无力感，内心的无奈无法抒发。于是有了“无奈招来寒雨晚来风”、“自是人生长恨水长东”的感叹。 　　（二）表现手法的变化 　　李煜前期的词没有过多的表现手法，多是直接描写，到了后期，由于内容的变化，李煜词的表现手法也变得多种多样： 　　第一，直抒胸臆的表现手法。李煜的词大部分都运用了这种手法，直接抒发内心的疑问或感慨，如《相见欢》中“剪不断，理还乱，是离愁”三句直白的表达了内心的离愁别绪无法整理的郁闷心情。 　　第二，直接抒情与间接抒情相结合。如《忆江南》中，开篇一句“多少恨？昨夜梦魂中。”直接说出了心中的遗憾，甚至天天萦绕在梦中。而接下来却只字不提自己的感情，反而描写旧时游玩的情景，两相对比，更加抒发了李煜内心的愤恨与怀念。 　　第三，多样化的表现出手法。例如《虞美人》中将“愁”比作“一江春水”的夸张手法等等。 　　（三）后期词的艺术特色 　　1.有很高的艺术概括力，通过具体的意境、形象，表现出人生中某种具有典型意义的感受、意绪和体验（主要是愁和恨）。例如：“离恨恰如春草，更行更远还生”（《清平乐》）、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）。对于那种离恨愁肠缠绵郁结、深远不绝的描写，就具有很高的典型性和概括力，能道出各种各样抱愁怀恨的人们的共同感受。 　　2.语言自