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文化创意产业下的陶艺创作观 　　摘要：中国是陶瓷生产大国，是陶瓷的起源地，但是现代陶瓷业的发展不尽如人意，如何在文化创意产业下发展陶瓷业是一项重要的课题。 　　关键词：文化创意产业；陶艺；创作观 　　1文化创意产业的涵义 　　文化创意产业指的是经济全球化的发展趋势下，将文化创新和文化产业的经营运作作为根本的新兴的产业。文化创意产业主要通过创意、新技术以及产业化的模式开发和经营知识产权。文化创意产业包含传媒、影视、艺术、咨询、设计等等许多产业。这个行业已经成为西方国家重要的产业支柱，占据相当的比重。根据相关的数据显示，世界文化创意产业发展迅速，从上世纪八十年代不足千亿美元规模的市场已经发展成为近万亿美元总产值的市场规模。为此，我国也开始大力倡导文化创意产业的发展，并做出了明确的发展规划。 　　2我国的文化创意产业现状 　　2.1取得的成就 　　随着我国经济的发展，文化创意产业得到了长足的发展，形成了像上海创意园和中关村这样的特色产业集群。文化创意产业规模不断增大，并产生了一些集团化的公司。比如华鸿文化、本山传媒等大型公司。一些企业甚至开始了兼并重组过程。近些年来，我国文化创意产业的出口规模持续提高，十五期间我国的文化创意产业的外贸总额接近四万亿美元。 　　2.2面临的问题和挑战 　　虽然我国文化创意产业取得了不错的发展并且势头良好。但是同发达国家相比我们的文化创意产业还有相当大的差距。我们还是一个文化创意产业规模很小的国家。首先，我们的文化创意产业基础落后。我们的文化创意产业发展时间短，制度体系和政策不健全。文化创意产业需要长时间的发展，因此要缩短我国文化创意产业同发达国家的差距，需要大量的工作要做，需要全社会的共同努力。其次，我国文化创意产业的规模小，效益差，企业实力弱。虽然我们有一些比较大的企业，但是总体规模而言和世界大型集团公司还有相当大的差距。行业内缺少主体企业，缺乏自主知识产权，没有形成强大的文化品牌。也就是说，我国的文化创意产业缺少大型的集团和知名品牌，使得文化创意产业中从业真流失严重，稳定性不强。 　　3在文化创意产业下陶艺的创作观 　　3.1提高欣赏性 　　陶艺的创作需要从传统的陶艺制作中走出来，从实用性走向艺术性，提高陶艺的欣赏水平，提升到单纯的表达情感和意念的艺术境界。现代陶瓷艺术的发展趋势是陶瓷作品需要承载作者的创作理念和表达的思想，这是实用性的制作手法无法达到的。并且陶艺作为一种艺术，必然很少或者不会承载实用性的特征。进入了二十一世纪，我们经常会看到一些作品，虽然这些作品外型上看来还是一个杯子、花瓶，但是它们已经不能够被称为真正意义的杯子或者花瓶。否定实用功能是现代社会陶艺制作的风格。 　　3.2陶瓷艺术家创作理念的革命 　　陶艺家要敢于否定旧的事物，要接受并实践新的想法，新的观念，积极的研究新的陶瓷制作工艺和新的陶瓷品种。我国陶瓷制作有悠久的历史，历史上著名的汝、官、钧、哥、定五大窑厂。流传了千古佳作。五大窑厂的发展离不开历代制瓷工作者的钻研和创新。而钻研和创新的基础则是敢于否定和尝试。因循守旧无法开创我国陶瓷工艺的未来。墨守成规也不可能使得我国陶瓷工艺能够在文化创意产业内发展。这违背了文化创意产业的初衷。 　　陶瓷艺术家通过和外界的交流和合作，探讨与研究陶瓷工艺未来的发展，研究新型陶瓷技术是发展文化创业产业的唯一途径。交流中才能产生激情的火花，才能产生创作的灵感，才能制作出一流的艺术品。站在陶艺创作思潮前沿的艺术家的作品才是不朽的。 　　国外制瓷工艺近些年取得了飞速的发展，制瓷的创作理念也不断的发展，我国的制瓷工作者需要去学习和借鉴其他国家的创作理念，吸收西方审美的哲学、借鉴西方的艺术手法，雕塑、绘画等艺术形式上的表现手法都可以尝试着用于陶艺制作上。转变观念、革新观念是接受和借鉴的前提，所以要提高陶瓷艺术水平自我革命是不可缺少的。 　　3.3加强创新 　　文化创意产业的核心思想是创意，创意离不开创新，缺少了创新就缺少了陶瓷制作的灵魂。文化创意产业属于文化产业的一部分，因此在这个大背景下，陶艺创作不能缺少了创意和文化。陶艺作品需要体现出文化层次，也就是价值，无法体现出文化价值的产品不是优秀的艺术作品。缺少创意的陶艺作品充其量是传统工艺的复制，不能称为艺术。现代工业技术水平极高，复制能力非常强，无论是传统的陶瓷艺术品还是现代的流行创作，都能够在短时间内生产出大量的复制品，但是这些复制品永远不可能被称为艺术品。陶艺创作的过程不是复制的过程，否则就没有任何的意义。所以，创造新和创新思维是陶艺创造的核心理念。 　　从欧美、日本等国的陶瓷制作情况来看，不断有新的工艺和新的陶瓷制品出现，而我国也在近些年研制出来了一些重要的产品比如骨质瓷的创新、中国红瓷等。 　　中国陶