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娱乐文化的形式变迁与时代内涵 　　崔柯：近些年，娱乐文化出现了一些新的形式，尤其是电视类娱乐节目，其中又以选秀类节目最为流行。比如，从2005年热播的《超级女声》，到最近几年的《中国达人秀》、《我是歌手》、《最美和声》等。近两年最受关注的节目当属去年开播的《中国好声音》，它可以说是近两年收视率和口碑最佳的电视栏目。相比《中国好声音》的广泛传播，文化界对这一现象的阐释还不充分，今天正是要就此一起深入探讨一下。 　　吴闻博：当我们从文化的角度去评价一个节目的时候，是高屋建瓴式的，但是这个节目本身的结构、因素到底是什么样子的，我们的高屋建瓴是否符合它的内在构成，还是中间有着断裂呢？我希望能够从娱乐节目内部的角度来阐发、揭示中国电视的发展的脉络和流程。 　　《中国好声音》的确是2012年以来中国最好的一档电视节目。但是我认为不能只谈这一个节目，我认为它虽然在业界的影响力非常大，但是还不能上升为独立的文化现象，因为如果说电视节目能够引发文化现象，必然是因为它的革命性的内在构成或者说它的结构引发了我们的生活观念、认知，甚至是行为方式的一种改变。对于《中国好声音》来讲，虽然它在内部构成上有变化，但是不足以影响我们的认知、观念和行为方式，它的影响力基本上还是局限在传媒领域的。把2004年的《超级女声》和《中国好声音》做个比较，就能看出它们之间的差距。 　　《超级女声》可以说是中国电视史上最重要的一档节目，它的出现彻底颠覆了我们对电视的观念，甚至会影响到90后的生活方式。它在节目的设置上有两个革命性的特点。第一是海选，将电视从家庭推向社会，让每个人都有权利或者机会上电视。如果说传统电视节目给人的感觉只是让人觉得电视是真实的，那么海选这种方式让我们觉得电视就是我们自己的真实生活，因为它就在我们身边发生。还有一个关键因素是短信投票。如果说海选方式只是让我们对电视具有一种参与性的话，那么短信投票则让我们对电视真正具有了一种掌控力。短信投票赋予我们每个人掌控这档节目的权力，我选谁不选谁不是你制作方说了算，当然从实际操作角度来讲还是制作方说了算，但至少在形式上给了我们掌控电视的感觉，我来决定谁输谁赢。 　　传统美学，认知的主体和个体之间有“隔”这么一个东西在里面，而《超级女声》通过海选和短信投票这样的方式彻底消除了这种“隔”，因此它在美学上、现实中，对我们的认知产生了变革性的效果。也正在于此，电视的本体再度成为我们关注的对象，即电视的内容一定要跟我们的生活是密切相关的，才有可能成为一个文化现象，这就是2004年的《超级女声》。 　　《中国好声音》从结构上来讲去掉了海选，没有短信投票，标志性的东西只有盲听，在专业性上达到了一定的极致。夏陈安，浙江广播电视集团副总编辑，他在评价《中国好声音》的成功时讲了三个因素。 　　第一是《中国好声音》做到了足够专业。其实2012年《中国好声音》在业界引起的最大关注，就是让我们意识到“模式”这个概念的重要性，或者说“模式”成为各家电视台共同关注的一个话题。以前我们讲中国电视一般会用“类型”或“节目”来概括，其实“模式”在2006年就已经进入中国，但是我们一直没有对它做一个学理上的分析。我们一说电视，还是用“类型”分为谈话类节目、真人秀节目――这样来区分，但事实上“模式”节目的出现，已经将全世界的电视节目从“类型”推向了“模式”。 　　关于“类型”，我们讲究的是一种共性，比如说谈话类节目必须要有主持人，必须要有会场这些共同要素，“模式”则在于每个节目都有自己独立的个性。比如音乐节目，从“类型”来讲，它是被划为同一种类型，但是如果我们看2013年的中国电视就会发现，音乐节目比较著名的不下十档，“X因素”、“美国偶像”、“好声音”，世界上最著名的三档音乐模式更是在中国同时出现。那为什么我们会发现它们彼此之间并没有完全的重复？是因为每一档节目都有自己的模式点。对于“美国偶像”来说，它的模式点就在于我不只是看你的唱功，更重要的是看你的舞台表现力是什么样的，所以《中国梦之声》在选评委的时候就会选择黄晓明这样的偶像，节目最终要培养的是偶像；而在湖南做的《中国最强音》（“X因素”），这档节目的看点在于集训营当中选手的表现，选手的真人秀是什么样的；而《中国好声音》源自荷兰的“好声音”，会想尽一切办法让你的声音凸显出来，至于你长得怎么样，舞台表现力什么样则不去关注。所以尽管同样是音乐类型的电视节目，从“模式”角度讲它们是有各自特点的，因此我们认为从“类型”到“模式”，标志了全世界电视节目开始从共性走向个性，只有制作出一档有个性的节目才有可能在电视台立足。 　　夏陈安提到的第二点，其实也是专业的体现，就是选手是专业的，我们发现今年对《中国好声音》的批评，其中很重要的一点就是为什么要让很多专业歌手回笼。我认为他们回来是正