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略说《苏武传》中的人物刻画 　　《苏武传》记述了苏武出使匈奴，留胡十九年，历尽艰辛而坚持民族气节的事迹。虽然苏武之传未能单列，是附在父亲苏建的传记之后，但是班固塑造人物形象的艺术才华，却使苏武的爱国志士形象在文学画廊中熠熠生辉，也使《苏武传》成为《汉书》中最出色的篇章之一。 　　《苏武传》中塑造人物形象的手法真可谓丰富多彩，这里，我们仅取其两点略作分析，即烘托映衬塑形象，精笔细描见精神。 　　一、烘托映衬塑形象 　　烘托本是国画技法中的一个术语，它是指用水墨或淡彩在物象“外廓”层层着墨，使物象明显突出的一种方法，即通常所说的“烘云托月”。此法引入写作中，就成了写人叙事、描景状物中的“侧面描写”手段。映衬，是为了突出主要形象，利用事物之间相类或相反的关系，以次要形象映照、衬托主要形象的写作技法。映衬有正衬和反衬两种形式。就《苏武传》而言，烘托、映衬手法突出表现在环境烘托和人物反衬上。 　　1. 环境烘托，云真月明。 　　借助描写对象身处的环境，如地域、背景、环境、场所等，烘托出描写对象的特质，是为烘托。借环境烘托人，以恰当的环境描写来反映人物心情、突出人物性格、表现人物精神气节是塑造人物形象常用的方法，《苏武传》中的环境烘托即堪称典范。 　　首先，作者为苏武设置了一个大的背景――天汉（汉武帝）元年的匈奴。按常情而言，苏武是一个和平使者，他的出使应该是愉快而顺利的；但事情的发展却出乎意料。当时，匈奴恰巧发生了一次情节严重的谋反事件。缑王计划绑架匈奴单于的母亲阏氏，投奔汉朝；原是汉臣的虞常企图刺杀叛汉降敌的卫律；而出使匈奴的副中郎将张胜又暗中参与了其事，结果谋反失败。彼时彼境，苏武的周围，有操纵生杀大权的单于，有卫律的屠刀，有贪生怕死的张胜的屈服，有叛将李陵声泪俱下的劝降……可谓“四面楚歌”！而正是在如此险境中，在“两次自杀”“三次招降”的过程中，大汉忠臣苏武的形象才凸现出来。 　　其次，作者精心挑选了苏武备受艰辛的两个小环境――地窖和北海，借以烘托苏武坚韧顽强、不辱使命的光辉形象。“幽武置大窖中，绝不饮食”，“徙武北海上无人处，廪食不至”。囚禁在冰冷潮湿的地窖中，苏武啮雪吞毡，数日不死；流放到荒无人烟的北海上，杖节牧羊，痴心不改。那地窖，那北海，就是苏武“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈”的见证，苏武忠贞爱国的形象也就自然而然地站立在“地窖”中，挺立在“北海上”。真可谓 “云”愈真而“月”愈明，“宾”愈活而“主”愈显。 　　2. 人物反衬，月小山高。 　　反衬手法可以形成两事物间的极大反差，浓化艺术形象，突出主体特征。反衬多用于人物塑造上，即人物反衬，如以敌衬我、以弱衬强、以丑衬美、以恶衬善、以乐衬悲、以卑微衬崇高……这是一种“相反相成”的技巧，从而使月小而山高。 　　在苏武这个具有坚定民族气节的人物形象周围，环绕着一批屈节仕敌的投降者，如卫律、张胜、李陵等。他们当中，有的还数次易节，这种出尔反尔、反复无常的态度更鲜明地衬托出苏武持志如一、坚贞不移的高贵品质。卫律劝降张胜与苏武时，采用了同样的威胁手段：“举剑欲击”“举剑拟之”。面对生死存亡的考验，张胜请降，而“武不动”；面对荣华富贵的诱惑，卫律自以为得计了，而“武不应”。同样是家庭惨遭不幸，皇帝不明，臣下深受冤屈，李陵绝望了；苏武却仍然一片赤诚。正是在这层层衬托下，苏武的形象才显得格外高大。当李陵劝降不成，与武诀别之时，泣下沾襟，情不自禁地喟然感叹：“嗟乎，义士！陵与卫律之罪上通于天！” 　　可见，苏武的可贵气节、崇高境界不仅震慑了敌人，也唤醒了叛将李陵的爱国之心、羞恶之心。这不仅是苏武人格的魅力，更是班固人物形象塑造的艺术魅力！ 　　二、精笔细描见精神 　　细节描写是指抓住生活中的细微具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。有人说，没有细节就没有艺术；我们也可以说，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。因为对于写人叙事类文章而言，细节描写是刻画人物性格、揭示人物内心世界、表现人物感情的重要方法，人物传记《苏武传》当然也不例外。 　　为了表现苏武的性格、气节及其始终不渝的爱国精神，作者一方面极尽烘托映衬之能事，另一方面又展开正面描写，着力于细节，以精笔细描展现苏武的崇高精神。 　　在浓墨重彩写好一些典型场面的同时，班固对苏武长达十九年的生活作了简略的叙述，很多地方都是一笔带过。值得注意的是，在这些极为简略的叙述中，作者抓住了最具感染力的细节，给我们留下了最为深刻的印象，充分表现出苏武的坚韧和忠诚。 　　如在匈奴方面把苏武囚禁大窖、断绝食物供给时，苏武“卧啮雪与旃毛并咽之”；流放北海，“廪食不至”时，苏武“掘野鼠去草实而食之”。在生与死的边沿，苏武啮雪吞毡，掘鼠食草，居然神奇地活了下来。“于细微处见真情”！果不虚也！