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关于风景摄影中的Ps 　　现在Ps的争论焦点又集中在风光摄影领域了。在风光拍摄里，要不要有Ps手段的介入？ 　　其实回答这样一个问题，对我来说还真是很纠结。不论是当年用传统胶片时还是现在用数码相机时，我对摄影探究的是如何利用手里的材料和艺术手段来实现我的艺术观，至于是什么手段，可以说是“不择手段”，只要能为我所用，能为我的艺术观点说上话，不妨利用之。所以，在我自身的意识里，对于这些涉及传统“法统”和“宗法”的条款，我都看得比较淡漠，甚至可以弃之不顾。可是，在有些朋友那里，这是非此即彼的问题。 　　其实这里最大的焦点是对于风光摄影概念的界定，甚至于更大的焦点是对于摄影概念的界定。究竟给摄影一个什么样的定义，这是一个自始至终说不完的话题。其中纪录性成为摄影概念里的一个巨大的亮点，被人们奉若神明而不可改变。其实，大家静下心来，仔细分析摄影的这个概念以及形成的缘由，就不会那么敏感和激动了。 　　记得有一件事情，给我的印象颇深。大概在1985年左右，在美术界进行了一场大争论，争论的话题特别单纯――我们画素描到底是要画光影素描还是要画那种结构素描。 　　记得当时争得很激烈，许多名师也参与到这个“战场”里了。因为，当时正值改革开放初期，一切都在变化着，人们又是刚从“文革”中走出来，我们的思想正处于一种新旧交替的阶段。按照以往的规律，当时美术院校接受的全是以苏联的契斯恰科夫的素描