父亲丰子恺忍痛烧毁《护生画集》.docVIP

父亲丰子恺忍痛烧毁《护生画集》 我说过，《护生画集》是爸爸最重要的作品，对爸爸来说有特殊意义。为什么要这么说呢？因为爸爸为了提倡保护生物，先后画了六本《护生画集》，一共四百五十幅。从1929年开始出版，一直出到1979年，整整半个世纪！这是父亲一生中篇幅最多、耗时最久的一部巨著！另外一点，就是我爸爸对弘一法师非常尊敬，所以爸爸一定要完成这个宏愿。很奇怪的是，照当时的环境，画这最后一辑时我父亲应该已经去世了，但是他好像冥冥之中感觉到一定要做好这件事，他提早把这件事做好了，这是很不容易的事。 父亲创作六集《护生画集》的前因后果 爸爸创作第一、二集《护生画集》，是在弘一法师的指导下完成的。爸爸一生画了几千幅画，如果内容重复的画也计算在内，有上万幅。但是他作护生画，比起作其他题材的画来，更是虔诚。爸爸一直强调 “护生”是为了“护心”。这也是他画护生画的真正的目的。《护生画集》是一幅画配一段文字。给《护生画集》配文字的，先后有4位大家。弘一大师为第一、二集配字，叶恭绰先生为第三集配字，朱幼兰先生为第四、六集配字，虞愚先生为第五集配字。这套书里，融入了师恩和朋友间的友谊，也融入了父亲一生所倡导的“和平、仁爱、悲悯”理想。 《护生画初集》有50对字画。爸爸作画，弘一法师亲手写字，卷首由马一浮先生亲笔书写序言。这第一集，是为弘一大师祝五十岁整寿而作。当时，弘一法师住在温州，与我父亲不断地通信，对每页画稿都仔细审视，然后考虑恰当的题字，一丝不苟。弘一法师在1928年农历八月廿一日写了一封长信给我父亲和策划画集的李圆净居士，信里谆谆嘱咐：《护生画集》应该以优美柔和之情调，让看画的人产生凄凉悲悯的感想，这才有艺术的价值。还说如果纸上充满了残酷的形象，杀气腾腾，而且标题用“开棺”“悬梁”“示众”等粗暴的文字，那看画的人就会产生厌恶、不快的感想。并说优美的作品，才能耐人寻味，好像吃橄榄一样。随后1940年出版的《护生画续集》的内容与初集相比，就多了和平的气氛。 那么，为什么爸爸一画就画了六集呢？本来只打算画一集，共五十幅画。画集1929年交由开明书店出版，祝他最敬爱的老师五十大寿。后来，抗战中我家逃难到广西宜山，时适弘公六十大寿，爸爸又画了六十幅护生画，寄到弘公所在的泉州，祝恩师六十大寿。1939年仍交给开明书店出版。弘一法师收到第二集画稿后对我父亲提出要求：我七十岁时你画七十幅，八十岁时画八十幅，一直画到一百岁。“世寿所许，定当遵嘱”，爸爸就遵嘱而行。但不及画七十幅，1942年弘一法师六十三虚龄时离开人世。1948年，爸爸在厦门画了第三集，以祝弘公冥寿七十。1960年爸爸在他所居住的“日月楼”完成了第四集，但依照当时的政治形势，不可能在国内出版，爸爸将画与诗文陆续寄给广洽法师，在海外出版。第四集出版后在海外广受好评。本来第五集出版时间应为1970年，但在海外侨胞的鼓励下，爸爸全力以赴，提早开始画第五集，终于1965年完成，交给广洽法师在海外出版。后来他编绘第六集时，已是在“文革”期间，偷偷摸摸进行，如果被发现，会大祸临头。 “几家欢笑万家愁”引发的恐慌 “文革”开始，有一次华瞻哥来，那时爸爸已在接受批判，但家里还没有受冲击。华瞻哥问起爸爸在画院受到怎样的批判，爸爸讲了一些，其中提到《护生画集》。华瞻哥听到这里，很敏感地从书橱里抽出一本《护生画集》第五集翻起来，这是广洽法师从新加坡寄来的。他翻着翻着，紧锁着眉头说：“唉呀，这一幅幅画，他们都可以找到理由来批判。”翻到最后，华瞻哥突然“啊”的一声，把最后一幅的画题读出来：“月子弯弯照九州，几家欢笑几家愁――啊不，你写的还是万家愁呢！那还了得！”我和爸爸都用惊疑的目光看着华瞻哥。华瞻哥觉得我们在政治上太无知：“你们难道没有觉得问题很严重吗？”爸爸说：“这不就是《水浒》里的诗句吗？”华瞻哥说：“可你是在什么时代发表这幅画的！是60年代！是在共产党的领导下，不仅几家愁，你还改成万家愁！”听他这么一说，我和爸爸一下子意识到问题的严重性，我想这下可要闯祸了。爸爸比我镇定，搬出佛教的观点：“从佛教的观点来看，人世间就是苦海……”华瞻哥打断了爸爸的话，“现在是碰到‘文革’呀！秀才遇着兵，有理说不清。他们批你，你能和他们宣传佛教吗？”话未说完，华瞻哥又转向我：“爸爸一直呆在家里，不知道外面的情况，情有可原，你呢？编译所不是也有政治学习吗？你看爸爸画这样的画，难道不觉得有严重的政治问题吗？”要知道我每周只有一次去参加学习会，会上光是聊天，也不知道爸爸画护生画会有什么麻烦。爸爸画画时，我又不是一天到晚盯着他在旁边的，而且那个时候也糊里糊涂的。爸爸这次也开始自责起来。最后我们三个人都绞尽脑汁想怎么补救这件事。 最后还是爸爸决定仍旧写信找广洽法师帮忙。我们商量好由爸爸写信给法师，就说那最后一幅画是解放前1946年的旧作，早年寄赠