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第五章 转场技巧 镜头的合理连接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样镜头连接才会呈现出有目的的连贯性。这种内在关联就是镜头连接的逻辑性要求，具体而言，镜头连接要符合现实生活逻辑、符合观众观赏时思维的逻辑。常见的逻辑关系有:因果，呼应，对比，烘托，平行等等，一定要照顾完整性。 从镜头连接技术的角度，特技连接和直接切换是连接镜头、也是段落转场的两类方式，分别被称为技巧性转场和无技巧性转场。 技巧性转场主要利用特技技巧和光学技巧连接镜头，常见手段有：渐隐渐显、叠化、定格、翻转、划像、多画屏分割、甩、变焦点等； 无技巧转场利用镜头内外在内容、造型上的关联和自然过渡来连接段落，常见手段有：利用相似体、承接性镜头、遮挡镜头、景物镜头、运动动势、两极镜头、主观镜头、特写镜头等。 景别、运动方式、元素匹配等从形式因素上加强了人们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者提供了选择恰当的剪接点的判断依据。但是，在实际剪辑过程中，在选择和组合镜头时，首先考虑的是并不是这些形式因素，而是镜头的内容意义，或者说，是后续镜头与前一镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明白的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。 第一节 技巧性转场方式 特技连接 用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一，也是影视蒙太奇结构中的重要组成部分。不同的特技方式会产生不同的视觉心理效果，它直接关系到影视时空的变化、场景转换的力度、画面内涵的拓展等一系列蒙太奇语言的准确度，并且对观众的视觉感受、审美感知以及叙述风格都产生影响。 目前，电视特技的类型及其在基础类型上发展变化的各种样式已难以计数，在这一节中，主要是从特技影响叙事和转场的角度，分析几种最常用的技巧方式。 如：渐隐、渐显（又称淡出、淡入）； 叠化；定格（或称静帧）；划像；翻转、翻页；多画屏分割；虚实互换（又称变焦点）；甩出、甩入；电脑特技等等。 （一） 渐隐、渐显（又称淡出、淡入） 渐显是画面从全黑中逐渐显露直到十分清晰，一般用于段落或全片开始的第一个镜头，引领观众逐渐进入；反之，渐隐是画面由正常逐渐暗淡直到完全消失，常用于段落或全片的最后一个镜头，可以激发观众回味。通常，渐隐渐显连在一起使用，对于电视节目而言，这是最便利也是运用最普遍的段落转场手段。它具有以下特点： 1、表现大幅度的时空变换，可以有效地省略中间过程，段落间断效果最为明显，主要用于大段落划分中，表示某一个情节或内容结束，另一情节、内容开始。 2、渐隐、渐显的速度影响表现效果。 3、渐隐渐显可以分别与切换一起使用。 4、渐隐渐显具有制造视觉节奏的功效。 5、过多使用渐隐渐显，会使整体布局显得比较琐碎，结构拖沓。 （二） 叠化 上镜头消失之前，下镜头已逐渐显露，两个画面有若干秒重叠的部分。叠化方式可以是前一画面叠化出后一画面，也可以是主体画面内叠加其他画面，最后结束在主体画面上。 1、可以表现明显的空间转换和时间过渡，常用于不同段落或同一段落中不同场景的时间空间的分割，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。 2、在表示时间流逝感方面作用突出。 3、多重叠化（或者称多层套叠）表现丰富的视觉效果。 4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。 5、叠化速度不同产生的情绪效果不同 6、叠化有时也称作 “软过渡”，因为当前后镜头组接不畅、镜头质量不佳时，比如镜头运动速度不均、起落幅不稳等，都可以借助叠化冲淡缺陷影响，同时避免了切换镜头的跳跃。 （三） 定格（或称静帧） 前一段落的结尾画面作静态处理，产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段落的画面，比较适合不同主题段落的转换，而且，一般来说，定格具有强调作用，因此，采用定格转场的段落结尾镜头通常选择有强调必要、有视觉冲击力的镜头。 因为定格具有画面意义强调性和瞬间静止的视觉冲击性，因此，在强化画面意义、制造悬念、表达主观感受、强调视觉冲击效果（比如，运动镜头、运动主体突然静止）等场合中，经常被使用。 定格画面还可以弥补由于镜头表现不足而造成后期剪辑困难。比如，镜头太短，不足1秒，很难让人看清，采用定格，活动影像变为固定性镜头，可以突出画面内容或者增加画面内的信息叙述时间。 （四） 划像 前一画面从一个方向退出画面，第二个画面随之出现，开始另一个段落。根据画面退出方向以及出现方式不同，划像可以有多样化的具体样式。比如：上下划、左右划、对角线划、圆形划（又称圈出圈入）、菱形划、方形划等等。 划像可以造成时空的快速转变，可以在较短的时间内展现多种内容，所以常用于同一时间不同空间事件的分隔呼应，节奏紧凑、明快。划像在文艺、体育节目中被大量使用。 （五） 翻转、翻页 翻转是画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转至正面，开始另一个段落。一般来说，翻转比较适宜于对比性或对照性