非凡的戏剧男高音.docVIP

非凡的戏剧男高音 　　阿列克赛·斯捷波连科（АлексейСтебянко，1950～），男高音歌唱家，俄罗斯人民艺术家，全苏声乐比赛获奖者。出生于俄罗斯边疆城市斯塔夫罗波尔，毕业于列宁格勒音乐学院（以里姆斯基-科萨科夫命名），1976年受邀加盟国立C.M.基洛夫歌舞剧院（今马林斯基剧院）歌剧团。出演过的歌剧角色有：瓦西里·高里岑公爵（《霍万辛纳》）、连斯基（《叶甫盖尼·奥涅金》）、盖尔曼（《黑桃皇后》）、王子弗谢沃洛德（《隐城吉杰施的传说》）、皮耶尔·别祖赫夫（《战争与和平》）、伊兹玛依尔（《纳布科》）、拉达梅斯（《阿依达》）、唐·阿尔瓦罗（《命运之力》）、奥赛罗（《奥赛罗》）、卡尼奥（《丑角》）、参孙（《参孙与达丽拉》）、罗恩格林（《罗恩格林》）、卡拉夫（《图兰多特》）、帕西法尔（《帕西法尔》）等。 　　1991年阿列克赛·斯捷波连科受邀与德国巴伐利亚歌剧院（慕尼黑）合作，饰演格里高利（《鲍里斯·戈杜诺夫》），卡尼奥（《丑角》），弗洛赖斯塔纳（《菲岱里奥》）等角色。在波恩、艾森、布鲁塞尔、阿姆斯特丹、科隆、斯图加特等地歌剧院演出过数部歌剧。在卡尔斯鲁埃首演了著名的柳比莫夫版《黑桃皇后》。后来在阿姆斯特丹音乐厅参演音乐会版的《黑桃皇后》，指挥瓦列里·杰捷耶夫。在意大利斯卡拉剧院首演了歌剧《特洛伊人》中的哀奈一角，在英国皇家科文特花园歌剧院首演了《梅迪亚》中的杨松一角。他还在欧洲歌剧舞台上出演过《游吟诗人》、《鲍里斯·戈杜诺夫》、《伊戈尔王》中的主要角色。在马林斯基剧院和美国大都会歌剧院共同排演的《战争与和平》中他扮演了皮耶尔·别祖赫夫。——摘译自马林斯基剧院官网2004年金秋，笔者远赴俄罗斯“北方之都”圣彼得堡，开始艺术旅途上的寻真溯源。语言准备半年后，便在各大专业院校旁听声乐课、寻找心仪的导师。俄罗斯的声乐教师们并不保守，他们很少拒绝非“本门”的旁听偷艺。受聘于俄罗斯国立师范大学（以赫尔岑命名）音乐系的马林斯基剧院男高音歌唱家阿列克赛·阿列克塞维奇·斯捷波连科以其非凡的戏剧男高音音色和良好的声乐方法吸引了我并终使我拜其门下。著名作家王蒙先生在其著作《苏联祭》“访苏心潮”一章中把斯捷波连科的相片与歌剧表演大师沙里亚宾共列一处，足见喜爱与首肯之意。+多年来追随斯捷波连科学习声乐的中国学生甚多，其中不乏优秀的歌者，这也是笔者撰文推介的一个初衷。 　　独特魅力成就艺术人生 　　世界歌坛美声唱法人才济济，各声部大家林立，但是一些常常被标榜或者自封为戏剧男高音（dramatic tenor）的歌唱家其实并非真正意义上的戏剧男高音，综述无非两种情况：厚实一些的“准戏剧男高音”和撑大喉咙的“伪戏剧男高音”。而真正的戏剧男高音异常罕见，其主要特点是：男中音般的低声区、厚实饱满的中声区、挺阔通达的高声区——高亢嘹亮而又不失中低声区的浓重。上帝赋予斯捷波连科的正是这种罕见的嗓音特质，在卓越的声乐技术操控下，其声音在不同音区得到完美的统一。斯捷波连科在列宁格勒音乐学院的声乐老师是俄罗斯著名抒情-戏剧女高音歌唱家、声乐教育家妮娜·赛尔瓦丽（НинаАлександровна Серваль，1910～1994）。其上溯二代师承为欧洲声乐名师、比利时男中音卡密里·埃维拉蒂（Camille Everardi，1824～1899） ，而埃维拉蒂正是意大利名师、米兰音乐学院声乐教授弗朗西斯科·兰姆贝尔蒂（Frmmesco Lamperti，1813～1892）的衣钵传人，所以，斯捷波连科可谓正宗意大利美声唱法的传袭者。 　　在斯捷波连科饰演的众多歌剧角色中，柴科夫斯基《黑桃皇后》中的盖尔曼和威尔第《奥赛罗》中的奥赛罗是他最喜爱、也是最成功的两个。戏剧男高音丰厚的嗓音是表现这两个沉重角色的不二选择，这种雄浑而极富张力的音色适合塑造孔武、躁动、不凡的人物性格。斯捷波连科响亮、丰满、结实、厚重的中声区尤其让他在宣叙调中获得了上佳的表现力，其精湛的念唱功力赋予宣叙调清晰、连贯、延绵、舒展的咏唱特点。 　　作为演员，斯捷波连科的性格深具复杂性。奥赛罗的霸气、自负、多疑，盖尔曼的遁世、内热和拿破仑式的抱负戏剧般汇聚于一身，与生俱来也罢，后天影响也罢，总之，人生如戏、戏如人生，角色和现实已是骨肉一体绝难分离了。“他不但是舞台上的盖尔曼，而且是现实中的盖尔曼。”——同为马林斯基剧院歌唱家的妻子如此评价自己的丈夫。与剧中人盖尔曼一样，他自设了隔世的甲胄，但与之不同，盖尔曼是在沉默中伺机捕获实现梦想的契机，以求完成其人生蜕变，而斯捷波连科却是在寻觅共语者，因为知音难觅，所以更多的时候将自己封闭在象牙塔中保持沉默。 　　说起吾师的为人，非假以时日绝难洞察。多数学生包括俄罗斯人也大多只能望其“标”，不能见其“本”。他看似冷漠、孤傲，内心却有着与人沟通的热望。他博学多识