秦兵马俑与阳陵俑艺术特色之比较.doc

秦兵马俑与阳陵汉俑艺术特色之比较 黄倩茜 【英文标题】A Comparison of Artistic Characters between the Terracotta Warriors and Horses of Emperor Qin Shihuang and the Terracotta Figures of the Han Dynasty in YangLingHUANG 【作者简介】黄倩茜(1973-)，女，陕西西安人，西北大学艺术系教师，主要从事绘画艺术教学与研究。　西北大学　文学艺术传播学院，陕西　西安　710069【内容提要】 秦兵马俑和阳陵汉俑都是写实主义作品，其重视头部塑造，运用适度夸张的手法，绘塑结合，采用群塑的形式，是它们艺术特色相同之处，但二者大小比例不同，夸张和概括的程度不同，表现手段不同，模塑多少不同，则构成它们艺术特色的差别。【关 键 词】艺术特色 写实主义 塑 模 ??? 秦始皇陵兵马俑与汉阳陵彩俑是20世纪70年代和90年代相继面世的我国古代雕塑艺术的杰作，前者被誉为“世界第八大奇迹”，后者则被赞作“东方维那斯”。多年来，研究者对秦俑和汉俑各自的艺术特色，曾从不同的视角做过不少有益的研讨，但对二者的比较研究，似乎并不多见。笔者不揣浅陋，试图在这方面做些探索，以求教于贤达。一历史上有“汉承秦制”的说法，其中也包括艺术品的制作在内，这正如学者指出的那样：“汉俑的陶塑艺术直接受秦俑艺术影响”；“汉景帝距秦亡不远，相隔只有50年时间，艺人的传授不过跨代，甚或还是当年的修陵人。”[1](P195)惟此，比较秦兵马俑与阳陵汉俑的艺术特色，首先需要找出二者一脉相承的地方。据我肤浅的考察，觉得它们艺术特色的相同点主要有以下几方面： 其一，写实主义手法的运用。秦俑运用写实主义手法，早已是人们的公论。而最能说明这方面意义的依据，莫过于秦兵马俑与真人真马同大的事实。有研究者甚至从现代解剖学的角度进行考察，指出“秦俑形体的比例基本适宜、合度”，“细部的刻画也符合解剖学原理”[2](P240)。艺术品如此细腻地仿真，无疑是写实主义手法的典型运用。阳陵汉俑从整体塑造来看，其合乎人体与动物体的比例，体现出了一种艺术的求真精神。制作者还别具匠心，特意为陶俑安装上能活动的木制双臂，并着衣施彩，力求逼真。这种极力仿真的做法，在一些细微之处也体现得淋漓尽致，如头发束敛以“陌额”，小腿著有“行縢”等等。诚如学者所指出的：“以高度成熟的写实主义手法塑造活生生的艺术形象，是阳陵汉俑最大特色之所在。”[3](P6) 其二，重视头部塑造。头部是人体或动物体最能传达情感和特征的部位，通常都是艺术家努力表现的关键地方。无论是秦兵马俑，抑或是阳陵汉俑，对于头部的塑造，皆给予了特别的重视。大家知道，秦俑头的塑法是最复杂的，而且技艺多变。其“先借助于模作出头的粗胎，堆塑出后脑勺，贴接上耳杂，捏塑或把模制的发髫贴接于头的右侧，再精工刻画眼、眉、口、胡须等细部，来揭示人物的内心世界，表现性格特征和精神面貌”[2](P240)。如此复杂的工艺流程，说明了制作者对头部塑造的高度重视。对于马头的塑造也同样重视，就连马的牙齿这个相当隐蔽的末节亦颇费匠心地雕了6颗牙，以示马正处于青壮期。阳陵汉俑继承了秦俑这一传统，于“头部的刻画尤为精到，五官周正，表情愉悦，反映了个个具有不同的性格和气质”[3](P6)。阳陵动物俑的塑造也有同样的特点，如“牛头的塑造，更为精彩，上阔下狭，颊似斧砍，吻如圆椎，有棱有角”，“眼如铜铃”，“嘴角下弯，鼻孔张大”[3](P6)。制作者仅仅通过牛头，“就把牛那种憨态十足、力大耐久又有点倔强的性格和盘托出”[3](P6)。 其三，适度的夸张。夸张是艺术家最常使用的表现手法。秦俑和汉俑的制作者，都善于抓住关键性部位，给予适度夸张，以突现主题。众所周知，东方人面部轮廓较平，眉毛几乎没有什么厚度，如果完全按照真实的眉骨眉毛塑造，势必平和圆润。这样近看尚可，远看则模糊不清。秦俑制作者在这里采用夸张的手法，加大眉毛的厚度，把眉骨塑得棱角鲜明。如此一来，便把面型显示出来，“近看觉得细致，远看面目明快、清晰”[2](P238)。其他像胡子等的塑造，也采用了夸张手法，或让它飞起来，或让它立起来，或让它翘起来。“这种夸张使人并不觉得不真实，反而感到人物的性格鲜明、突出”[2](P238)。如上述秦俑那样的适度夸张，在阳陵汉俑中也屡见不鲜。像人耳朵高于连接双眼的延长线，腰、腹、股的长度被相应加大等，都是很突出的例证。“这样做的结果，既避免误视，也收到了像戏剧人物画眉、描眼那样的艺术效果”[1](P192)。 其四，塑绘结合。秦后马俑和阳陵汉俑作为古代绝塑，均还具有塑绘相结合的特点。今日重见天日的秦俑，呈一种青灰色，但在2000多年前埋入地下时其色彩却非