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第三章 战时与战后（1937——1949） 第三节 非主流电影的艺术探索——以《小城之春》为例 【教学目的】 了解非主流电影创作与影戏风格的主流电影的不同，把握《小城之春》在电影史上的地位。 【教学重点】 《小城之春》的思想和艺术追求。 【教学难点】 费穆电影的特点。 【教学方法】 视频观赏、赏析法、比较法等【教 具】 ?多媒体课件、电影视频：《小城之春》【教时安排】4课时（其中两课时观赏影片）【教学地点】? 【教学时间】 导入新课： 大家知道，“影戏”是中国主流电影传统，它形成于20年代，发展于30年代，成熟于40年代，成熟的标志是《一江春水向东流》。在40年代的中国影坛，除了占统治地位的影戏电影之外，还出现了一些不同于影戏风格的非主流电影。《小城之春》就是一个突出代表。今天，我们一起来分享费穆和他的《小城之春》。 讲授新课： 思路： 一、《小》的“被发现” 在网络文化流行的时代，“被”字的使用率是越来越高，官二代的一句“我爸是李刚”，李刚一夜之间就“被发现”“被出名”了。可是，《小》和费穆的“被发现”“被出名”却经历了几十年的光阴。《小城之春》， 1948年拍摄。这部宣泄知识分子，与时代沉寂了数十年直到八十年代中后期，它被，中国的先锋电影“中国电影艺术上的一个里程碑”40年代最具有现代意识的电影“具有东方神韵的银幕诗学”“中国现代电影的前驱1906——1951） 他生于上海出身书香世家，1916年迁居北京。在法国受素有艺术电影之乡的法国影响极大 梦断春闺 (1937) 《 狼山喋血记(1936) 《香雪海》 (1934) 《 人生 (1934) 《 城市之夜 》(1933)《》 (1947)等电影。（由京剧大师梅兰芳主演的戏曲片中国第一部彩色影片年代，南方一座僻静小城，园。戴礼言、周玉纹夫妇过着平淡日子，青年医生张志忱的突然到访打破了他们的平静生活。志忱是礼言阔别八年的老友，却也是玉纹的旧日情人。久别重逢，一边是兄弟谊，一边是两情难耐，身后又有家国隐忧，但最终却只扰得春梦一场。一段微澜涌动的日子过后，志忱走了，小城重回寂寥。 费穆对《小城之春》作过一点说明：“我为了传达古老中国的灰色情绪，用‘长镜头’和‘慢动作’构造我的戏(无技巧的)，做了一个狂妄而大胆的尝试。”《小城之春》的真正重点不在它的结局(即伦理战胜情感)，而在于它的过程，即伦理与情欲的冲突。使电影保持一种饱满的艺术张力《廊桥遗梦》女主人公没有随摄影师而去，艺术张力也就越大，能拨动人隐秘的心弦费穆被尊为“中国现代电影的前驱在40年代，世界从古典主义转型到现代主义。中国电影出现了向现代主义转型的过程和迹象。 《小城之春》费穆本来就是一位纯粹的艺术家，处于社会的边缘，创造自己的艺术作品，而不愿做简单的教化与宣传。影片最大的贡献是在电影史上建立了一种内心视像体系。值得一说的是，在影片中旁白有一个要求，就是旁白的人应该在场。但《小城之春》中则打破了这一规则，很多场戏的旁白，周玉纹都不在场，但仍有旁白。 五、与传统影戏电影的不同?? 1、注重个人化创作。关心的不是政治上的变动，而是人生哲理，他的影片探讨的都是从不同侧面的人生价值和意义，探索中心是情与理的关系。2、艺术情趣是中国式的，属雅文化的范畴。与影戏平民化思维不同，追求知识分子的意境美的创造。注重利用造型美因素参与影片创造，达到情景交融境界。 3、 情节上基本上抛弃了外在戏剧冲突，把情节和冲突的进展建立在人物内心活动上，内心推动情节。 六、总结 《小》是费穆一生艺术探索的高峰,也是中国民族电影的一座里程碑,它以艺术上的精湛完美和风格上的清新脱俗被誉为“中国电影艺术园林里一支凄艳的奇葩”,虽历经沧桑岁月、韶华蒙尘,黑白光影中依然“疏影横斜,暗香浮动”。 布置作业：评述《小城之春》与影戏主流电影的区别。（参考课本P14页：影戏主流电影的一些特点。） integrated energy, chemicals and textile Yibin city, are the three core pillars of the industry. In 2014, the wuliangye brand value to 73.58 billion yuan, the citys liquor industry slip to stabilise. Promoting deep development of integrated energy, advanced equipment manufacturing industry, changning district, shale gas production capacity reached 277 million cub