工笔人物画教案.doc

工笔人物画教案 课 题 工笔人物画的基本技法 课 时 2课时 教学内容 工笔人物画的基本技法也是主要技法： 传统（主要）技法：勾勒、渲染、罩色与平涂、勾填； 现代常用技法：撒盐、喷弹、揉纸等。 教学目标 通过学习，掌握工笔人物画所使用的各种主要技法，探索技法的艺术表现力和适用范围，了解和尝试现代技法的丰富变化，增强人物画的艺术效果。 重点难点 熟练掌握勾线、渲染基本技法，体现其艺术表现力。 教学方法 讲解、示范、范画分析 教 具 熟宣纸、勾线笔、白云笔、墨、中国画颜料； 盐、油画棒等技法材料； 学 具 熟宣纸、勾线笔、白云笔、墨、中国画颜料等国画材料；盐、油画棒、沙子、海绵等。 教 学 过 程 备 注 工笔画人物画的技法因人而异，但最主要的是基本技法，苏轼云：“有道而无艺，则物虽形于心，不形于手。”可见技能之重要。现代工笔画更多运用技法，以达到丰富的现代形式美感。 一、勾勒 这是工笔人物画的第一个步骤，注意此时的勾线不同于白描作品，要考虑到全画完成后的效果，并且要与色彩相配合，因此此时的线条勾勒需要分出深浅，墨色要有浓淡，有虚实。如头发、皮肤、浅色衣服的深浅变化。 工笔勾线一般用中锋。线条要均匀，起笔落笔可顿搓，也可虚入虚出，行笔过程中有快慢、转折、虚实变化，但变化细微，不像写意画那么大。 勾线时笔上水分要合适，水分过多线条显得软弱无力，过少则干涩难看。初学者还要注意不同的板材对笔上水分的要求，正式勾线前应在画面外的边角处试验一下。 二、渲染 工笔画人物中的面部和形体以及某些器物的体积感和结构都是通过渲染的方法表现出来的，但渲染体积和结构不能太过分，达到类似浅浮雕即可。 工笔画无论怎样渲染，都应突出中国画以线造型的特征。 人物面部和手、足的渲染要严谨，传统渲染常用染凹法，现代工笔人物多用染凸法，或凸凹渲染方法结合使用。初学者可以先尝试染凹的方法，但不要一味最求写生中的色彩关系。画男性皮肤可少用墨，赭石加橄榄绿。女性皮肤色要浅一些，明度高一些，一般不用墨。 渲染在罩色前进行，也可以在罩色后进行。 工笔人物渲染笔洗应保持清洁。 三、罩色与平涂 罩色是指渲染后在上面平涂一层颜色。例如面部，罩色时颜色要薄，露出下面的颜色以形成半透明的效果。 罩色是用平涂的方法，将所需颜色一笔笔依次划过去，不宜多重复，平涂时颜色应稀薄，常用来画背景或人物的衣服。 平涂法看似容易，但行笔时应注意所画部分的周边，不要越过细线，否者工笔画就会失去工整严谨的特点。 四、勾填 用勾勒填色的方法将颜料画到墨线当中去。方法是用笔蘸色后齐着线的里边来涂色，既不能碰线，又不能离线有毫厘之差。勾填法一般用矿物色或粉质颜料，壁画多用此法。 五、其它技法 近年来，现代工笔人物在技法上做了许多探索。 揉纸：熟宣纸做肌理一般在画完主要形象之后，用手小心地将纸捏起，根据需要抓捏出放射状、平纹、直纹等肌理，一遍或数遍均可，但肌理应以自然为佳，不要过分揉捏造作，以免呆板不自然。 喷弹：利用各种喷雾机械在画面上喷涂细小色点，多次喷弹可以组成复杂的色调。也可用毛刷蘸色弹出色点。 点彩：用海绵、棉花、丝瓜络等蘸色在画面上点彩，表现光面皮袍或石头等。 洒盐：用食盐或沙粒在途过颜色的部分趁湿洒上去，待色干后将盐或沙轻弹下来。 加蜡笔：在需要部位上色之前，用蜡笔或者油画棒画过，再上色时就留下不规则的斑纹，也是一种肌理效果。 六、现代工笔重彩技法重彩技法丰富，基本程序为：勾线、打底、罩色、醒提、烘托。起稿经“九朽一罢”即为定稿。以绢或熟萱蒙画稿分主次前后，虚实勾出。作于墙壁则用“纷本”法。打底：以墨或色渲染，表现对象结构，显示凹凸和明暗。肌肤多以色染，须发多以浅墨染，衣服多以同类色分染，渐次加深，宜有层次或立体感。罩色：每调足够用色，取法罩染，肌肤以水色加粉、头发多以墨色、服饰用重彩或广告色分次加染，染法灵活，以薄中取厚为佳。醒提：依人物门性别、年龄、性格、表情等不同，对眼神、五官、手足、服饰等用色或墨以勾、勒、提手法加于醒出，明暗调整采用“提”与“压”的手法，使之统一。烘托：以冷色托暖色；暖色衬冷色；以虚托实；以实托虚之法使主题托出色彩丰富，增加装饰性。从我国遗存的岩画中，在作品中使用天然矿物色及金属色，注重技法与制作，从而形成了自己独有的面貌和风格。工笔人物画技法 工笔人物画——基本技法 4