距离设置对节目效果的影响.docVIP

距离设置对节目效果的影响 　　【摘 要】在日常生活中，我们发现人与人交流中，不同的“距离”能导致微妙的关系和想象。正如阿恩海姆所言，“每一次观看活动就是一次视觉判断”，在电视节目中，由视觉形象所处的位置，摄像机、主持人的运动，甚至话题的偏转，都会对“距离”产生不同的影响，进而影响节目效果。本文试结合《艺术与视知觉》中的相关理论和电视节目案例，探讨距离设置对节目效果造成的影响。 　　【关键词】距离 电视节目 艺术与视知觉 　　一、走进演播室 　　“距离”在美学大辞典上的含义是指“审美主体与审美客体之间在时空上和心理上的距离、间隔或差异、对立。”在电视节目中，摄像机和被摄物需要精心设计距离的布局形态，才能在有限的空间内影响观众无限的想象。摄像机作为叙事视点的承载者，把对所叙之事进行评价、判断的权力交给观众，而自己则退隐到最不易被察觉的地方，让人“几乎难以发现叙述者的身影，也难以觉察出叙述者的声音”。缺席的叙述者就是这样一个缄默但是忠实的记录者，它不曾张扬自己的存在，甚至从不发出自己的声音，但它为观众提供了最真实可靠的画面，记录了最真实可靠的历史。① 　　《中国好声音》盲选中，通过对座椅的正反拍摄可以看到摄像机的运动对距离产生的影响。正拍，可以同时拍到评委和选手的表现。选手作为评委的一个背景，是处于同一个画面之中的——选手与评委、评委与评委之间的较量，观众既可以看到选手的表演，也可以看到四个评委的表现。画面内容更富表现力，矛盾冲突和对抗更加彰显，以此将评委与选手的距离拉近。这种拉近的距离，从现场观众出发的视点，把评委从神坛上拉了下来，评委之间的表现，也成为电视观众的一个看点。 　　当座椅转过去后，评委与选手面对面，变成了传统的审视对抗关系。但由于节目规则的设定，转过去表示欣赏肯定选手，这是由规则打破了原本的审视对抗，在尖锐中寻找到了平衡。下面介绍几种在室内电视节目中较为常见的距离设置。 　　1、面对面布局形态 　　面对面的布局形态，往往代表一种审视的、对立与对抗的、严肃的关系，在《快乐女生》、《中国好声音》等选秀节目的海选环节，评委端坐一边，选手则独立另一边，两者面对面间仿佛有条无形的“鸿沟”，心理上产生一种审视与被审视、互相对立的关系的想象。而且由于远近距离的差异，交流的效果亦有差别。近体学理论认为，人们之间的关系越密切，距离就越接近；关系不密切，距离就较远。所以近距离表示交流的有效性。在这些海选面试过程中，就往往保持4- 12英尺即1.2- 3.7米的“社会区”距离，“这是一般交际或做生意时常常保持的距离，也被称为礼貌距离。”②以《非诚勿扰》节目中的关键环节为例，分析男女嘉宾及主持人，随着交往的深入所出现的距离变化。 　　首先是主要人员的站位和距离关系。男女嘉宾相隔一段舞台的距离，是一种相互审视的关系，并由较远的距离产生一种神秘感。假如有男女嘉宾打破这种距离感，走到对方的位置上活动观察时，我们会发现所造成的结果要么更好，要么更差。孟非与男嘉宾站在一起，组成一个利益共同体，即向女嘉宾推荐、介绍男嘉宾。黄菡、宁财神坐在观众席里，位于男女嘉宾之间，说明他们是与观众一起品评台上的男女嘉宾。而且从孟非的角度看是在其右侧的，这是因为人往右侧摆头比较舒服和习惯。女嘉宾们排成一个队列，她们既是一个集团，同时也作为个体各自为营。如果男嘉宾进入到男生反选阶段的话，距离便会出现变化。男女嘉宾相对而站，距离缩短，给人的心理感觉趋于紧张压迫，距离的变化使他们的关系由审视变为较为激烈的对抗（即最终到底会带谁走）。直到带走一名女嘉宾，他们并行而下时，他们之间的距离被破坏，由面对面变为肩并肩，成为亲密关系的距离，关系发生逆转。如果男嘉宾没有牵手成功，那么距离又被拉大，男嘉宾独自下场。 　　如果将两端的女嘉宾与男嘉宾的站位连线，便形成了一个三角形的式样，而三角形是一种尖锐化的图形。在《艺术与视知觉》中曾提到这样一个实验，“海德尔·西迈尔曾设计过一部极短的试验电影。他用一个大三角形，一个小三角形和一个圆形，就表达了一个故事。观看的效果证明，观众借助于这些图形的运动行为，很自然地赋予了这些几何图形以人的特征。经统计，97%的观众认为大三角形‘富有侵略性、爱争吵、小气、爱发怒、坏脾气、好强、好报复、霸道、占有欲强等’。”③假如男女嘉宾有互动，离开各自的位置来进行交流，即打破原有的尖锐化，达到暂时的平衡。通过观众的视觉简化，“整平化”和“尖锐化”的变化可通过观看者和孤立的图形之间的相互作用而得到解释。经过观察后，我们还可以发现，由24名女嘉宾所排开的队列并不是一条直线，而是一条弧线。弧线相对于直线来说，可以对男嘉宾产生一种被包容和相对友善的感觉，从而削弱了三角形带来的尖锐感。 　　通过以往的《非诚勿扰》节目，我们可以用三个图形比喻来形容当时的主持人和