2013年，那些大作家们都没能收获掌声.docVIP

2013年，那些大作家们都没能收获掌声 　　去年是中国长篇小说大年，那些业已成名的作家们，接二连三地走到聚光灯下，交出自己的作品不过，等待他们的，不只是掌声，更有批评，以及为这些大腕新作买单后的懊悔。 　　莫言获奖后曾说：“……我知道在这个世界上，有许多人在写作，很多人写得比我好，他们比我更有资格获得诺贝尔文学奖。至今没有获得，而我获得了，我感觉到非常惭愧。”如果将莫言划定的“更有资格”俱乐部放在中国，那余华无疑坐在这个俱乐部里最靠前的椅子上。 　　去年余华出版《第七天》，不仅是文学界的大事，也是出版界的大事。《兄弟》之后，暌违七年再出新作，出版商当然指望着能大卖。但是，《第七天》收到的批评比掌声多得多。在《第七天》里，中国是昏暗的世界，但其构建的世界就像是微博热词的映照：被强制拆迁逼死的人、因卖肾感染而亡的人、为男友送山寨iPhone负气跳楼自杀的人所有的人物都像是绝望的代名词而不是活生生的人，中国在余华的笔下只有某种单向度的绝望，而复杂与深度统统缺席。读者愤怒是理所应当的一个本应离诺奖最近的中国作家，竟然如此懒惰和投机。 苏童的新作里没见着“碰撞”，只有大段电视剧样式的对白；马原出《纠缠》，读者连批评的兴趣都缺乏；至于阎连科，也因《炸裂志》陷入尴尬的境地。 　　苏童也出版了新长篇《黄雀记》。他曾说过：“我不明白为什么作家都要写长篇，为什么不像博尔赫斯、契诃夫那样对它敢于翻