谈经典电视剧《大明宫词》的诗性魅力.docVIP

谈经典电视剧《大明宫词》的诗性魅力 　　摘 要：2000年上映的电视剧《大明宫词》至今仍有不衰的魅力。影视语言的诗意化使《大明宫词》在大众化、娱乐化的电视剧产业中独树一帜。本文主要分析此剧影视语言中旁白、对话，以及配乐方面的诗性魅力，从而可见全剧在处理声音上的不少可贵经验。 　　关键词：旁白 对话 配乐 诗性 　　《大明宫词》是由李少红、曾念平导演，郑重、王要编剧，叶锦添为服装设计，并集合了两岸三地知名演员――陈红、归亚蕾、赵文?、周迅等的唯美古装大戏。虽然上映已有十三年，但它凭借独特的诗性魅力仍旧为很多人津津乐道。在穿越剧和宫斗剧泛滥甚至口水化的今天，重新审视《大明宫词》可从中把握一些优秀电视剧的特质。 　　影视剧中声音主要有人物对白和音乐音响构成。《大明宫词》全剧的诗性是通过提纯友情、爱情、亲情、权欲，从情感的理想化中呈现出极致的诗性，这很大程度上通过声音的诗性表现出来。 　　一 　　老年的太平公主在临死前向侄子李隆基回顾一生，由此构成了全剧的旁白。她的声音沧桑、衰老，具长者的理性和旷达。往往在每集故事中起提纲挈领的作用，又在或喜或悲的情节发展中定下了空寂、悲哀的情感基调，预示了全剧的悲剧性，也使众人的每个人生阶段都有了老年太平的理性关照。就像编剧郑重介绍的“实际上每一集戏内容和情绪就在旁白里了，细节上的设置、编辑实际上是根据旁白来写的”。 　　剧首旁白：“据你奶奶讲，我出生的时候，长安城阴雨连绵。一连数月的大雨将大明宫浸泡得仿佛失去了根基，甚至连人们的表情也因为多日未见阳光而日显苍凉伤感，按算命先生的理论，这一切主阴，预示着大唐企盼的将是一位公主的临世。” 　　剧末旁白：“在离开这个世界之前始终在考虑，我为什么要选择死亡？难道这仅仅是为了让我的侄儿能顺利登基而扫清道义以及情感上的负担？雨停的时候我找到了答案。我意识到，其实对死亡的渴望一直是我的一种向往。我太了解这个世界的规律，因此它在我眼里完全丧失了美感！我怀抱着出生时的激情步入另外一个世界，我凭直觉感到那是一个更优美的所在……我的死亡像我的出生那样，终止了长安城漫天的淫雨，并且又一次为大唐带来了太平。” 　　太平公主戏剧性的出生和死亡以及剧中很多为至清至爱、权力追逐所设置的情节和史实记载有出入，从两段摘引的旁白中就不难看出剧作者的主观构思。这种主观性将心灵外的东西全部排除，以求在苍凉女声中击中观众的内心柔软处，也正是有这个特质使此剧颇受女观众的追捧。全剧话剧性极强，从中可看到，旁白不仅有提示情节的、稳定基调的作用，其本身的华丽的辞藻，抒情化的语句，具有和对话一致的诗性。 　　二 　　这种诗性在对话中达到极致，颇有欧洲古典戏剧的特点，不仅在词句的抒情性和戏剧性上，也加强了爱情和权力这个主题。在访谈中，编剧郑重和王要称自己受到拜伦的长诗《唐璜》影响很大，在遣词造句上有意追求古典戏剧的抑扬顿挫、抒情性强的表达。 　　“对我们来讲，只有死亡是最圆满最崇高的结局。而生存却只能成就遗憾！…… 慧娘，我想你，你为什么好久不来看我，为我的梦境注入你的一袭馨香，为我的思念提供一张更生动的凭据。我想你的声音，你的眼神，你的气息……那构成我生命的一切友谊的理想化。”薛绍在亡妻前的独白是他“长相守”式的爱情的诗意表达，在境界上是理想化的，在用词如“一袭馨香”、“ 生动的凭据”、等词都颇具文艺气息。而爱意的大胆表达，生死的比对上都呈现出现代性。在生死间选择的声调激越，在表达思念之声音的温柔低徊，表现了薛绍情感上痛苦、柔情两相碰撞，极富张力。 　　而在太平丧夫后与母亲武则天愤慨、激烈的论辩中，可见武则天强势的，以权力护驾的爱。武则天：“太平，我已经为你的幸福尽了我最大的努力，结果不尽如人意，只得怪人生无常，你和他没有缘分……我始终遵循着一个母亲最简单的逻辑，你爱上了一个人，我帮你找到他，你要嫁给他，我让他娶你。在满足女儿心愿上，我与天下其他母亲无异。唯一的区别是，我有能力做得更有效率。”太平：“什么样的效率？多么可怕呀！我的母亲在用权力表达对我的爱，这是一种什么样的爱？！您赋予我的爱是残忍的、血淋淋的爱情！”演员对话的抑扬顿挫，加深情感的力度和台词的表现力。激烈情感所不可抑制的声音的抖颤又恰如其分地叩击观众的心灵。 　　剧中的抒情性对话俯拾皆是，迥异于其他电视剧的日常化、生活化的对话。它的戏剧化和抒情性表达造成了观赏的距离，这种“间离”效果使观众从身临其境的角色扮演中跳脱出来，慨叹爱在权力前的不堪一击，同时也反思自己的爱情观。 　　心灵的语言往往细腻优美、曲折幽深，对话和旁白也给剧作者的心灵表达找到了极好的出口，这在电视剧上不失为一次大胆的尝试。 　　三 　　内心化的声音的另一个有力表达则是通过全剧出色的配乐。由林海创作的《大明宫词》原声不仅给全剧营造了