《只盼着深山出太阳》艺术性分析.docVIP

《只盼着深山出太阳》艺术性分析 　　摘 要 《只盼着深山出太阳》唱段采用了比传统的旦腔高五度的定调，即运用的是E调反二黄唱腔，高定调使唱腔的音区提高，音域扩大，更好地表现了小常宝对亲人痛苦的回忆和坚决杀敌复仇的决心，唱腔调门降低了纯四度，旋律中没有完全沿用反二黄的唱腔，而是把反二黄、高拨子、西皮等腔的因素加以综合融会，在E调性上形成了一段反二黄的新唱腔。 　　关键词 韵味；意境；创新 　　一、《只盼着深山出太阳》的唱段概述 　　《只盼着深山出太阳》唱段是现代京剧《智取威虎山》后期在修改过程中为了丰富音乐色彩而添加的。常宝的唱腔主要是以沈利群、谭蜜子、于会泳等人及黄均等一些戏曲音乐家为主集体创作的。小常宝在剧中是猎户老常的女儿，在座山雕等恶霸的欺压下，小小年纪的她受尽苦难，八年来一直女扮男装并装作是“聋哑人”一样地生活着，在她的内心深处充满了仇恨，坚强和倔强是她的主要性格特征。第三场《深山问苦》中的《只盼着深山出太阳》这个唱段是她“控诉”的性格写照，而第九场《急速出兵》中的《坚决要求上战场》唱段则是她“报仇”的性格写照。这两个唱段就上下呼应，渲染及丰富了整个剧情，并将常宝的形象完整的表现出来了。 　　“反二黄”唱腔的旋律起伏较大，曲调性很强既有级进也有大跳，一般多用于悲剧场面，表现剧中人物的悲愤、凄楚、仇恨的情绪。《只盼着深山出太阳》这一唱段采用“反二黄”声腔，用简单的语言唱出了作为孩子时的她的凄惨遭遇，动人心弦，催人泪下，同时也让我们体会到了她的永不屈服、追求自由的倔强和坚持，整段唱腔极具感染力，把京剧特有的韵味体现的淋漓尽致。 　　二、板式运用特点 　　（一）京剧唱腔中主要有[西皮][二黄]两大声腔以及由[西皮]派生出来的[反西皮]腔和由二黄派生出来的[反二黄]腔。 　　[西皮][二黄]都有导板―回龙―慢板―快三眼―原板―摇板―散板等各种板腔形式，体现了“散――慢――中――快――散”的速度结构布局。成套唱腔则由不同板式按照一定结构形式组成，《只盼着深山出太阳》唱段运用了导板―快三眼―原板―垛板―散板的板式结构。在革命现代京剧里，亿苦、抒情、思念亲人和战友的唱腔，大多用二黄和反二黄的曲调。常宝的《只盼着深山出太阳》这段唱腔用的是[反二黄]，曲调悲愤激昂，有力的表现常宝仇恨满腔要报仇的强烈感情，对旧社会的烈火般的控诉，充满着劳动人民的硬骨头精神及反抗斗争情绪的爆发。 　　1.《只盼着深山出太阳》的引子部分“八年前风雪夜，大祸从天降”，运用了京剧中节奏自由的[反二黄导板]，是对旧京剧[反二黄]和[导板]进行了推陈出新，旋律起伏跌宕，曲调中辅助音、偏音交错运用，调性高昂，行腔有力。并吸收了西皮娃娃调的唱腔和唱法，将其同反二黄糅合在一起，使唱腔更为明亮辽阔，情绪十分激昂，具有很强的戏剧性，有力的表达出常宝在心底埋藏了八年，见到亲人后才迸发出来的烈火般的情感。 　　2.[原板]节奏适中，板起板落。 　　3.[垛板]在京剧唱腔板眼变化的音乐结构中，节奏的因素起着骨干作用。运用多样的节奏手法，垛句的使用很富有特色而且音响效果极佳。由“垛子句”组成的[垛板]对唱腔的组织结构产生了很大的影响和作用。垛句以紧密规整的节奏为特点，是一串字数相当，节奏规整的短句，一般多为三―五字，以相同的节拍反复，节奏是收束性的，旋律顿挫有力，多用于表现激动的情绪。垛句作为唱腔旋律的扩充手法，在唱段的板式之间，上下句之间或唱句中引入，可以扩大唱腔的句式结构，加强气势，对推动音乐的戏剧性发展，将唱腔的情绪有效的引向戏剧性的高潮具有重要的意义。 　　排比句的运用，句式整齐匀称，气势充足，速度不断加快，力度上也不断加强，曲调上扬。最后一个“只盼着”采用了六度大跳，3音到1音的跳进突显了常宝的迫切心情。节奏上运用切分音型，打破了原有的强弱规律，使之能更好的表达她的内心情感，道出猎户父女盼望解放、渴望自由的心情。唱腔推向高潮应用“垛子句”，几乎一字一音，铿锵有力，速度加快，音阶上行，“山”字应用了长达十五板的延长后到“岗”字。 　　（二）时无定值的节奏特点 　　时无定值，主要是指弹性节拍、时值变化、突快突慢三个方面，这是戏曲音乐板式变化体节奏思维在二度创作层面的典型特征，同时这也是中国传统音乐节奏思维一个共性特征。例如唱段开头的过门1音的同音反复，可长可短，过门弹性。进入反二黄导板后，“八年前风雪夜，从天降”中的自由延长记号及3音的同音反复都是弹性音符。 　　三、唱腔特点 　　（一）拖腔的运用。拖腔即衍展引申，是唱腔乐逗等较小的结构单位在发展中不断变形，自由展开衍生。我们也可以给它另外一个定义：“拖腔”是一逗或一句唱词唱完以后仍然继续的那一部分音乐，戏曲的腔句常常附有各种拖腔，以表现仅仅唱完词句还不足以表达的更深的意境。 　　（二）泣