诗词的含蓄美教案分析.ppt

诗词的含蓄美 含蓄是中国诗歌民族风格的主要特征之一。司空图下的定义是“不着一字，尽得风流”。就是说，诗人要说的意思，含而不露采用比拟、用典、隐语、托物、写景、象征等手法，间接地表现出来。读者则要经过反复咀嚼，从字面上体味出弦外之音，言外之意来。我国古代有许多有见识的诗人和诗论家都对这一诗美原则有过精辟的论述： 袁枚在《随园诗话》中说：“诗无言外之意，便同嚼蜡。”北宋梅尧臣说含不尽意于言外。”姜夔也说： “诗贵含蓄……句中有余味，篇中有余味，善之善也。 ” 魏泰说得更透彻：“诗者述事以寄情，事贵详，情贵隐，及乎感会于心，则情见乎词，此所以感人深也。如将盛气直述，更无余味，则感人也浅。” 其实外国艺术家也已注意到这一重要理论，美国作家海明威提出过所谓的“冰山原则” 或称“八分之一原则” 。他说“冰山在海里移动很是威严壮现，这是因为它只有八分之一露出水面” ，而作家所依靠的是“水面下的八分之七，这并不是要求作家把这八分之七和盘托出，相反，应该把它深藏在水里，以加强八分之一的基础。”德国艺术家莱辛也说艺术作品“不是让人一看了事，还要让人玩索，而且长期反复玩索。 ” 要获得这种美学效果就必须含蓄，因为思考是人类最大的快乐。 中国古典诗词重含蓄的原因是多方面的，一是中华民族的心理气质偏于内向；二是中国儒家“温柔敦厚”的诗教，对民族审美心