铜官窑陶瓷特色调研报告.docVIP

铜官窑陶瓷特色调研报告 摘 要：中国有着悠久的文化历史，体现在中国历代瓷器上的纹饰图案的文化内含是丰富多样的。唐代诗人刘言史咏茶诗云“湘瓷泛轻花”，《水经注》载“铜官山土性宜陶”，杜甫途经铜官写下的《铜官渚守风》赞诗等文献记载和国内外大量考古出土文物考证。长沙窑又称铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐。其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。铜官窑瓷绘艺术充满着大唐意气，蕴含着湘楚文化积淀，形成了独特的艺术风格特色，极具研究价值。? 关键词：陶瓷、釉下彩、造型、纹饰 正文：长沙铜官窑窑址在今湖南长沙铜官镇一带，已发现窑址十余处，烧瓷多在唐至五代，为唐代重点瓷窑。窑址于1956年调查发现，经过几年的试掘，出土比较完整的瓷器近万件。通过对当地的陶瓷文化进行调研考察，使我对该窑所生产的陶瓷特征有了比较全面的了解。 铜官窑的历史背景 长沙铜官窑兴起于“安史之乱”之际，盛于晚唐而衰于五代。由于“安史之乱”，北方中原动乱荡不安，河南许多身怀技艺的窑工南迁，他们把北方陶瓷的绿彩和三彩等新技术引入当地，促进了本地制瓷工艺锐变。另外随着海上陶瓷之路的兴起，外销瓷增大，长沙铜官窑抓住了这一历史机遇，迎合了市场的需求，特定的历史条件导致长沙窑瓷器异军崛起。 初唐，瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品。如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。 (初期陶塑艺术品） （唐初期侍女陶俑） 盛唐，以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷。 （铜官窑素釉青瓷）　　中唐，在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代。 （格言警句装饰瓷器）　　晚唐，造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格。 （多变形式的釉下彩）　　五代，黄巢起义，外商横遭杀害，外销受阻，铜官窑产品大部分瓷化程度差，脱釉现象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地区的蒋家窑、瓦子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制类似越窑的青瓷制品，给铜官窑的国内市场带来了很大威胁，再加之铜官窑规模很大，原料、燃料日逐匮乏，迫使窑主们不得不改迁窑址或另谋生路，导致铜官窑晚期趋向衰落。　　元末明初，铜官窑回光反照，继承和发扬了多色釉的传统技艺，特别是对铜绿釉、宝石蓝釉、桔黄釉的研究很有造诣，并创制了器型多变，釉似流霞、色彩鲜艳的琉璃制品。 （色泽鲜艳的器皿）　　清末民初，铜官镇陶业生产趋向高峰，发展到十二条龙窑、六百多制陶工人，号称湖南的陶都。但民国时期，铜官窑陶瓷又受到斫伤，艺术风格一落千丈，濒于窑沉倒闭。　　解放后，在党的领导下，经过过年的恢复、改造，生产规模、制造技术都有了飞跃发展，优秀传统技艺得以复兴和发扬，而且在国内首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精细铁炻器系列产品，沿着中古时期开辟的陶瓷之路，远销美、加、欧、港澳等二十多个国家和地区，使历经千年沧桑的铜官窑又重展英姿。 （解放初期大盘） 铜官窑陶瓷的造型 铜官窑造型品种丰富，有盘、碟、碗、杯、洗、盆、瓶、罐、壶、枕、盒、文房用具、人物、动物、玩具等等，类别很多，式样繁杂。大多以辘轳轮制为主，附件和零件如罐耳、壶柄、贴花等用单模或分模、手捏制成，还有采用雕刻、镂空、堆塑、范模压铸等手法。器物造型除圆形器外，还出现了花形、瓜果形、仿动物形态和适应胡人喜爱的金属器式样酒壶和酒盏。品种繁多，造型丰富，前期产品形态丰满端庄，线条园润柔和，后期产品形态趋于隽丽，有一种出新意以应时宜之势，大都具有雄浑消洒的唐代韵律。　　铜官窑产品中常见一种壶，口宽、短直颈、溜肩、长腹，腹至脚底渐收，身有瓜棱形和长圆形，底足有一圈外撇，底可分平底、璧底、圈足。平底的是早期产品，璧底的略后，圈足最后。肩部设流，流分长曲流和短流两种，短流刀削六面或八面，显得古拙富有民间气息，很有时代特征。这种形式的短流，在同时代的越窑壶中也常有出现，流下的腹部往往绘有各种花纹，流的对称位置在颈的上端和肩之间设一扁形把。整个壶的造型给人以古拙大方，实用美观的感觉。 （常见浮雕装饰陶壶）　　铜官窑的雕塑艺术非常成功，有人物和动物。人物有贵妇人、胖小孩、弹琴仕女、吹箫少女、持物的男女老少、骑狮、骑马人等等。各种动物也很多，有威武的狮子，笨拙的大象，善走的奔马，勇猛的小狗，机敏的小兔，肥笨的小猪，温顺的绵羊，欢跃的小鸟等等，还有鸡、鹅、鸭等。这些雕塑都以简练手法塑造，虽然精细不足，但不失准确传神的形态，真是神态活现，令人喜爱。