《序曲》中的爱情主题探析.docVIP

《序曲》中的爱情主题探析 　　摘 要：曼斯菲尔德的《序曲》多着墨于女性人物的刻画。作为一名女性作家，曼斯菲尔德准确地从女性视角把握人物的切身感受，以温柔细腻的笔触描写了游走在梦幻中的琳达和贝里尔两个主要女性人物。本文重在发掘《序曲》中的爱情主题，探究处于男权制压迫下的琳达对丈夫的既爱又恨和孤芳自赏的贝里尔对爱情的渴望至极。 　　关键词：《序曲》 爱情主题 父权制 　　曼斯菲尔德（以下简称曼）被称为英国的“契科夫”，其短篇小说在英国文坛具有不可或缺的地位。其《序曲》以斯坦利一家人从喧闹的城镇搬往僻静的郊区为起点，描写了其一家人在新家七天内的生活场景。小说通篇较多地着墨于对女性人物的细微描写：充满稚气的孩子凯西亚、洛蒂和伊莎贝尔，青春犹在的单身族贝里尔，丧失活力与希望的琳达和打理家庭琐事的费尔菲尔德太太。曼从其独特的女性角度切入，深刻体会女性人物的心理世界，全面展示了幼年、青年、中年、老年这四个人生阶段的女性生存状态。其中，以琳达和贝里尔的描写最为突出。琳达和贝里尔作为已婚女性和未婚女性，皆整日游荡在梦境中，深切渴望逃离现实。曼斯菲尔德笔下的《序曲》，虽然文风清新洒脱，但其中穿插的不是美丽浪漫的爱情片段，而是温婉地折射出一曲低吟的女性爱情辛酸史。琳达的爱情，痛大于乐;贝里尔的爱情，充满幻想，孤高自傲。 　　一、游离于爱恨边缘的琳达 　　1.游离于沉重的责任之外 　　 琳达是《序曲》中承担角色最多的一位女性人物，她同时承担了妻子、母亲、女儿和姐姐四个不同的角色。因此，琳达自然而然地被寄予了四种家庭责任，其中最为重要的是母亲和妻子的责任。正是由于沉重的责任所带来的无形的压力，才导致了琳达的游离状态。作为孩子的妈妈，琳达总是想逃脱这种责任，表露出一种漠视感。这种漠视感可以从一些细节描写中反映出来，如在搬家的时候，马车上没有凯西亚和洛蒂的空地了，“我们只好把她们留下了……她唇边掠过一丝古怪的笑意”{1}。琳达嘴角古怪的笑意暴露了一切，她极力摆脱孩子们的束缚，并为这种掩人耳目的方法而感到窃喜。当孩子们到达的时候，“琳达倒不是真正关心，她连眼睛都没睁开开瞧一瞧”。甚至琳达认为“伊莎贝尔已经长大了，比我们还要懂事呢”。从这些细节中不难看出琳达时时刻刻想摆脱作为母亲的繁琐的责任。妹妹和母亲寄居在斯坦利家中，因此同时作为女儿和姐姐的琳达必须努力讨好他，这就造成了琳达生活在男性权利的压迫下。正是这厚重的责任，使琳达无意识中被潜入了一种压迫感。 　　2.爱之入骨 恨之深切 　　 琳达，作为斯坦利的妻子，表面看起来生活得无忧无虑。她拥有带花园的房子、经济上给予满足的丈夫、可爱的三个女儿、料理家务的母亲和妹妹。然而，琳达对丈夫斯坦利的爱情体现出了两个极端，一方面是爱的入骨，一方面是恨之深切，两种情感却无时无刻不交织在一起。“说实在的，她疼他;她非常爱他，崇拜他，尊重他。哦，她爱他胜过爱世界上任何一个人。”但是，“只要他别往她身上那么扑过来，别那么大声吼叫，别用那么渴望、爱慕的眼光老盯着她就好了。他太强壮了，她受不了”。琳达在这种时刻是极其痛恨丈夫的，此刻琳达不得不履行作为妻子的义务。丈夫强烈的性欲完全爆发的时候，柔弱的琳达无法承受，“她可以把这些感情都分别装在小包里交给斯坦利，她真的想把最后一包交给斯坦利，让他大吃一惊”。琳达内心完全清楚当丈夫性欲爆发的时候，自己有多么憎恨他。这种憎恨可以量化为一包一包，琳达想把最后一包给他，让他知道她有多恨他。由于在物质上的需要，琳达处于男性精神与身体的双重压迫下，只能无声地化悲痛于心底。 　　3.男权压迫 心灵孤独 　　 造成这种憎恨的原因就在于男性的主宰与权力压迫。男人在社会上是一个独立而完整的个体，首先也就被认为是个生产者，他的生存因了他为团体工作而名正言顺;妇女则被局限于生殖和理家的角色，社会并没有保证她获得与男子相同的尊严。{2}当斯坦利下班后为琳达带回牡蛎和菠萝的时候，斯坦利说话的神气“就像他把人世间所有的收成都给她带回来了似的”。斯坦利认为自己无所不能，拥有极大的权力，好像可以主宰世界。母亲总是对斯坦利的要求百呼百应：“行啊，斯坦利。”斯坦利对男性这种性别身份引以为傲，认为上首的位子应该留给他的儿子坐。琳达无法用语言抒发内心的压抑和孤寂，只能通过梦境和幻想发出无声的呐喊。梦是一种十分有意义的心理现象，实际上是愿望的满足。{3}琳达的自我受现实状况被压抑，其压制的欲望通过梦境的形式得以实现。在一次梦境中，“她摸着摸着，鸟儿越长越大，它变成了一个娃娃，长着个光光的大脑袋，还有一张咧开的鸟嘴，一张一合”。鸟儿此刻象征了婴儿，暗示了琳达对于生育的恐惧之心。此外，琳达的宣泄方式还表现在她的逃离幻想中。第一次逃离是她想乘着马车离开;第二次逃离是她把龙舌兰想象成一艘船，坐着船逃离，逃离男性压迫的生存状态