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展示现实主义审美意蕴的文学精神 　　翻开著名作家张红军近期出版的文学作品选《张红军作品集》，就像读他的生命之歌，作品浸透着他近四十年的笔墨耕耘和辛勤汗水。选集共分为广播剧剧本卷、电影话剧剧本卷、电视剧剧本卷、诗歌卷、歌词卷和散文小说卷，共六卷。作品题材广泛，内容丰富，内蕴深厚，情感真挚。作者通过沧桑、苍凉、苍劲的人生磨砺，向读者展现出纯朴、自然、真诚、深邃的审美品格和追求真善美的正能量，充分体现了当代现实主义审美意蕴的文学精神。 　　张红军先生是中国作家协会会员，国家一级编剧，始于1974年发表文学作品，剧本创作是他作品中最重要的部分，曾10次荣获国家级政府奖。广播剧《垛斯》《神农袁隆平》分别荣获第七届、第九届中宣部“全国‘五个一’工程奖”。电影剧作《魔鬼城之魂》《变成太阳的手鼓》先后被搬上银幕，国内外发行并在央视播出;儿童电影《变成太阳的手鼓》作为优秀影片交流到美国，由美国电视台播放并向全球转播。另外，《张红军剧作选》一书荣获“中华铁人文学奖”，组诗《勘探队员的歌》曾入选新疆大学和伊犁师范学院等处中文系教材，《石油人的圣地》等5首歌词荣获文化部等全国部门“歌词创作金奖”。 　　《张红军作品集》是张红军辛勤笔耕近四十年的文学成果，这些经典的文学艺术作品努力追求思想精深、艺术精湛、作品精良。他在剧本创作中做到立体结构，交叉辨证。宏观重大题材的作品从微观的角度入手，微观的小题材作品有宏观的艺术张力。追求思想性、艺术性与欣赏性的高度结合，取得了可喜的成果。这些作品不仅在文学领域起到积极的社会反响，而且通过广播电影的艺术再创造，其作品的影响力已深入到千家万户，赢得广大观众的普遍好评。笔者将张红军创作的广播剧、电影作品及散文选集的部分作品作为以下评述内容。 　　广播剧《神农袁隆平》体现当代“神农”精神 　　张红军作为一名剧作家，创作过大量的剧作，其中，广播剧的创作占的比例比较大，成绩也比较突出。除广播剧《垛斯》外，还有广播剧《寻找金穗》《野马朋友》《老骆驼》《沙漠探险队》《法官妈妈》《神农袁隆平》等荣获中国广播影视国家级大奖。而这些获奖作品有一个共同的特点，即现实主义题材作品。作品多为深入生活、关注社会、挖掘人性、展示社会道德品格精神的优秀作品。 　　张红军的广播剧作品，强化声音艺术，他对语言、音乐、音响效果三个方面的元素进行过深入研究和探索。其广播剧作品注重“剧”的特征，因为广播剧是由声音所表现出来的，具有戏剧特征的艺术形式，这与其他的艺术形式如话剧、影视、绘画、雕塑等等完全不同。那么，张红军广播剧的艺术优势到底体现在什么地方呢？笔者以为这主要表现在广播剧作品作为戏剧的种类之一的戏剧特性之中，特别是在这一特定审美方式与叙述方式的时空与节奏方面： 　　1.广播剧的时空，并不具有可视性，但却具有审美思维的实体性。 　　2.广播剧的时空，可以不存在时空的具像性，但却具有时空的纪实性。 　　3.广播剧的时空，由于审美的主客体相对稳定，更具有易于调动的动作性。 　　4.广播剧的时空，由于其叙述介质的相对单一，更具有表现方式的多样性。 　　剧作家曹禺曾这样说过：“广播剧的生命，在于它有独特的个性。广播剧的艺术家，给听众留下的广阔天地，使听众参与了创作。听众是广播剧创作者。闭目静听，一切人物，生活的无穷变幻，凭借着神奇的语言和声音，你不觉展开想像的翅膀，翱翔在奥妙的世界中。” 　　剧本，乃一剧之本。张红军的广播剧作品在人物塑造、情节设置、艺术表达、意蕴传递等方面，体现的是一种当代现实主义意蕴的文学精神，这种文学精神的价值体现，要靠自身修养品格的不断完善;要靠剧本所塑造的丰满的人物，精彩的故事情节，鲜活生动的人物语言的个性刻画;要靠讲好现实主义基调下的中国特色的故事;要靠人性思想的艺术张力的深入挖掘，以此来体现以人民为中心的核心创作理念，即中国当代文学精神的核心审美体现。下面，笔者将荣获中宣部“全国‘五个一’工程奖”（由北京电台录制）的广播剧作品《神农袁隆平》 作如下评述： 　　广播连续剧《神农袁隆平》，以大江东去般的澎湃激情，为人们讲述了一个“当代神农”――世界“杂交水稻之父”、中国工程院院士、中国科学技术最高奖项获得者袁隆平同志曲折跌宕、感人肺腑、撼人心魄的真实故事。 　　该剧剧情始终围绕着袁隆平为实现他的“水稻梦想”而奋斗这条主线展开。早在青年时期，袁隆平亲身经历了众所周知的“大饥荒”，眼看着自己的骨肉同胞在饥饿的生死线上苦苦挣扎，看着江面上不时漂来的饿殍，他被深深地震撼了。从那个时候起，袁隆平的水稻梦便在他心中扎下了根：“要让天下的老百姓有饭吃。”就是这样一个既简单而又朴素的愿望，沉甸甸地压在他的心头，给以他崇高的使命感和深沉的厚爱之心，并支配着他整整为之奋斗一生。光阴荏苒，袁隆平通过自己顽强的探索，不懈的努力，执著