是谁神化了威尼斯双年展？.docVIP

是谁神化了威尼斯双年展？ 　　威尼斯圣马可广场上有金碧辉煌的老教堂，但是绿园城堡和军械库毕竟不是神圣不可侵犯的圣殿，不去盲从复诵这些西方大展的神话，才能为自己的艺术找到存在感。 　　威尼斯双年展的艺术展（Art Biennale， 也被称作International Art Exhibition）从1895年开始，如今已经第56届了。此外还有1930年启动的音乐节，1934年启动的戏剧节和电影节，1980年启动的建筑双年展，1999年启动的舞蹈节，2009年再增加了国际儿童嘉年华，除了电影节和儿童嘉年华是每年举办的，其他几项都是隔年举办的双年活动，同属一个组织管理与执行。这些活动的目的就是摆明为了拓展威尼斯的城市文化、观光和经济，以文化带动观光，以观光提升经济，从来都有十分浓厚的商业导向。 　　况且，过去这些年，威尼斯艺术双年展和巴塞尔艺术博览会的密切互动，一直都是艺术家、画廊、经纪人、收藏家之间非常积极的运作领域，威尼斯双年展在先登场了，巴塞尔艺术博览会随即在后猛力吹捧入选双年展的艺术家，甚至获邀艺术家的名单也因此提早曝光。画商往往是双年展幕后的赞助者，近年来都已经明目在展场的标签上注明是哪家画廊的赞助，越来越不回避利益的关系。所以双年展背后牵扯到极大的商业利益，只是运作的手段有高明与拙劣的差别而已。请问，到底是谁“神格化”了威尼斯双年展？是谁把威尼斯双年展塑造成高大上的指标？一些现象因而被无限扩大，闹得沸沸腾腾，似乎非要上升到国家意识形态的层次才能大快人心。 　　威尼斯双年展的成立具有威尼斯市政府振兴经济和提高声誉的市政目标，1973年意大利国会通过允许威尼斯双年展办公室成立民主性质的理事会组织，由19位来自政府、当地重要的机构与工会的代表，及一名双年展办公室的代表共同组成理事会，由这些理事选举出主席并任命视觉艺术、电影、音乐和戏剧类各一位总监。1998年双年展又改变身份成为私有的法人公司组织，更名为Società di Cultura La Biennale di Venezia，由意大利文化部任命主席，理事会成员、技术委员会、监察委员会和私人赞助者，皆以四年为任期。除了往年的视觉艺术、电影、音乐和戏剧类，又增加了建筑与舞蹈两类。2004年双年展组织再度更变，以基金会（Biennale Foundation， ）的形式来运营威尼斯双年展，不再具有官方的身份，但是接受意大利文化部每年编列预算的补助，庞大的运营成本，使得募款已经成为双年展基金会的重责大任。今天的威尼斯双年展主委会，无异于任何文化性质的私人基金会，在意大利政府财政日益吃紧的情况下，势必愈来愈依赖赞助。 　　威尼斯艺术双年展的诞生，原本是意大利国内以国际艺术展来庆祝他们国王与王后银婚的自家事，当时威尼斯市长里卡多?塞瓦提可（Riccardo Selvatico）担任主席，在他的操持下，聘请了安东尼?弗拉德里（Antonio Fradeletto）担任秘书长（一直到1919年），竟然将一个原本只打算邀请意大利本国艺术家的国内庆祝活动转变成为一个轰动国际的艺术盛典，并在他的支持下，建起各国的国家馆。第一个登场的是1907年的比利时馆，1909年增加了英国馆、德国馆和匈牙利馆，1912年增加了法国馆和瑞典馆（后来转给荷兰），1914年增加了俄国馆，经历了百年风华今天绿园城堡（Giardini）内一共有29个国家馆，不论艺术或建筑双年展（奇数与偶数年轮流），就是以绿园城堡里的国家馆作为国际博览会形式的观光亮点，至今仍未改变。没有机会在园区内建馆的国家，就只好每一次参展都到处找地方租借场馆办展。 　　由于第一次世界大战的缘故，威尼斯双年展从1914到1920年中断了三届，战后重启的威尼斯双年展由维托里诺?皮卡（Vittorio Pica）担任秘书长，威尼斯双年展才开始接触到比较前卫的艺术家和他们的作品，之前都是比较保守的路线。政客们担心皮卡的品味过激，还特地组织了7人小组的委员会（1924年变成8人，1926年变成13人）来制衡监督他，1926年皮卡终于被迫以健康的理由辞职。从1930至1970年代威尼斯双年展在国际间不断推出意大利的主题展，策展的概念浮现，在海外参加别人的双年展与巡回他们所策划的意大利艺术展，行销意大利的艺术与文化始终是威尼斯双年展的精神。 　　威尼斯双年展分成三大块，由双年展主席聘请策展人负责的国际艺术展（主题展），这届主席还是保罗?巴拉特（Paolo Baratta）（1998～2001年，2008年至今，是威尼斯双年展权倾一时的主席，今年将面临退休）聘请了奥奎?恩威佐（Okwui Enwezo）为策展人负责策划国际主题展。威尼斯双年展于1980年增加了军械库的展区，1999年修复后，已经成为主题展的固定场地，今年徐冰的大凤凰就是在军械库