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永恒的对话 亘古的疏离 　　摘 要：海明威的小说简洁、含蓄、富有张力，且隐含一系列的文化符码。本文选取了《白象似的群山》这一短篇，欲从叙事学的角度对其做一分析讨论，从文本细读处见出小说鲜明独特的写作形式和叙事特征，从而进一步领略海明威小说中那种藏匿于水面之下的“八分之七”的深沉和涌动。 　　关键词：海明威 叙事学 文本细读 叙事特征 　　海明威的小说《白象似的群山》，初读之下觉得淡然，再一看不明就里，又仔细一读，方知意味深长、曲折跌宕、张力无穷，烦闷、焦躁、沉痛、无奈、心疼、失落、困惑……各种滋味涌上心头。笔者现从叙事学的角度对这篇小说做一分析讨论，从文本细读处见出小说鲜明独特的写作形式和叙事特征，从而进一步领略海明威小说中那种藏匿于水面之下的“八分之七”的深沉和涌动。 　　小说短短五页，基本上由男人和姑娘的对话构成。海明威像大特写一样，把这一场景以一种陌生化的方式呈现在我们面前。我们看，我们听，我们能知道的和叙述者一样多，或者说和叙述者一样少。昆德拉也谈道：“我们不知道对话的前因后果、来龙去脉，我们也不知道对话的方式如何：快地，慢地，带有讽刺地，温和地，恶狠狠地，不厌烦地？我们更不知道对话之后的结局如何。但这一点也不影响它在我们的内心深处激荡起的那种强烈的力量感。” 　　小说开篇，几笔白描式的速写，如同戏剧舞台的布景说明，简单地勾勒出了地点。这样的海明威式的开头并不潦草也不贫乏，而是隐含着丰富的文化符码，象征性、隐喻性、张力性，聚合成一种不可预见的无限扩展的力量。如埃布罗河谷的“那一边”“连绵起伏”，预示着彼岸的生机、希望和美好；而“这一边”“白地一片”“没有树木”，只有“车站”曝晒在两条平行的铁路线中间。这种境况正如此时对话中的男女，夹在迎来送往、聚散离合的车站中间。顺势，海明威描写“那一幢笼罩在闷热的阴影中的房屋”以及那一串挂在门口用来挡“苍蝇”的珠帘，进一步烘托出了此时此刻燥热、无力、烦闷、不安的气氛。这时“那个美国人”和姑娘出场，此处出现了一个说明性的读解记号，但它传递出来的却是这样一个信息：叙事者比读者预先知道的只是一个国籍，而对于他的身份来历大家都一无所知。在这里，小说使用的并不是纯粹的客观叙述视角，所谓的叙述者缺席、摄影式表达、零聚焦，都不可能完全实现，无论如何叙述者不可缺乏。 　　姑娘首先主动说话，试图转变气氛。姑娘在整个对话中一直是采取主动姿态的人，主动说些什么、问些什么、妥协些什么。但男人答非所问，其实他洞若观火，只是心中郁闷，所以他“对着门里面说”，没有理会姑娘。这时“一个女人”出现了，叙述者又一次在场，“那个女人”端来啤酒和杯垫，“看看”那个男的，又“看看”那姑娘，这一“看”是典型的人物视角，以人物的眼光来打量，而且在这几句中，姑娘的眺望也是借卖酒的女人来观察的，风景是由人物的眼光引出的，叙述者和姑娘及正在阅读的我们是一起观看的，人物的心声和叙述者的视角巧妙重叠，形成一种特殊的张力，这种写作手法被称为“自由间接引语”，海明威尤其偏爱这种写法。 　　“山在阳光下是白色的”，姑娘说，“它们看上去像一群白象”，比喻第一次出现，这个比喻不是属于小说的叙述者，而是属于姑娘的，它多少提示了姑娘的心境和情感，且这个比喻一再复现，应该有某种提示性的作用或者构成一个冲突的焦点。但是男人不配合，“从来没见过象”，他把啤酒一饮而尽。姑娘有些失望，她第一次反击。而男人得寸进尺，针锋相对，“光凭你”并不能说明什么，进一步抬杠找茬。这里开始暗示两个人之间有某种紧张，还是由女孩适时地转移话题，放低姿态，“那上面写了什么？咱们能尝尝吗？掺了水好喝吗？这酒甜丝丝的就像甘草”。女孩一直在讨好。可男人真过分，“样样”都如此，他把话题引向了所有的事情，其实只想说一件事情，就是那件姑娘不愿触碰的事情。姑娘很聪明，她也有气，“样样东西都甜丝丝像甘草……简直就像艾酒一样”。这里出现了一对矛盾，艾酒是一种苦酒，为何说它“甜丝丝”的，这就有了讽刺的意味。所以男人才恼羞成怒地说，“别说了”。姑娘则反戈一击，“是你先说的”。小说其实一直被一种内在的气氛笼罩，两个人即使不谈核心的焦点话题，但对话中的所有机锋都暗暗指向它。 　　男人似乎有所妥协，可刚才的冷落和不理睬，姑娘一个没忘，一一数落起来，“我说这些山看上去像一群白象。这个比喻难道不妙？”“妙”，男人的回答有些敷衍和力不从心，姑娘“又眺望远处的群山”。这种眺望已然成为一种叙事的标记，海明威笔下的女性特别喜欢眺望，笔者自觉，“眺望”并不仅是得陇望蜀的不满足，更多的是无奈、压抑，无法摆脱现实状况之时的凭栏远眺。可是能怎样呢？姑娘又缓过气来，“看上去真不像一群白象，我刚才只是说……”这几句中，姑娘两次涉及白象的比喻，一肯一否，姑娘并不执着于这个比喻，她只是试图找个开心的方法，尝试摆脱沉闷的心境，