简洁创造了温暖.docVIP

简洁创造了温暖 　　诗人说，简洁创造了圣洁，他说的是他笔下的雪原风光。我说，简洁创造了温暖，我说的是他的诗，具体说，是他的诗所创造的独特的风格。他的诗，很温暖。读他的诗是一种享受，那些清丽的语言，睿智而充满异趣的意象，奇幻的词语，自然地、似是不假思索地叠加着，涵容着那些优美的眼前景和心中情。诗句是流畅的，却又是精致而蕴藉的。他不追求艰涩，也不故作深奥，他的遣词用语，看似通彻透明，却又是曲折深致的。他以通常的词语，引导着我们进入他的世界，让人若行走于幽冥的山谷，眼前出现的是一潭清影，一泓绮丽：深邃、清冽，却又是梦也似的轻轻摇曳着的。 　　清新，却又有点神秘。简单，却又是须经琢磨方能体味的。他能在常人所见的平常中产生奇想，又能以通常言辞奇特地表达这种仅仅属于他的幻想或心绪。这些独特而温暖的意象，在他的诗集中几乎就是一种“常态”――奇词丽句俯拾可得： 　　我把星星从天边摘下 　　镶嵌在屋后的每一座山顶 　　月就在崖边，是一轮惊心动魄的美 　　这是一些艺术作品中常见的画面，他写得自然而别致，却有一点巧。星月之夜的美景，经他这么随意地“转换”一下，可谓境界全新。我们仅从这首诗的命题《一树光宗耀祖的花香》――一树“花香”就很奇特，而且还“光宗耀祖”――中就看到作者惊人的用语的智慧。另一首诗题也有新意，叫《青春被纺车织成线》――他指的是母亲纺出的线里保存了母亲的青春。读着这样的诗句，我们完全不会吃惊，因为事实证明了他充盈的才气。再看，《骑半个月亮去接你》，题目奇，诗更是夺人： 　　等最后一场雪被太阳埋葬，你就来 　　我会通知草原 　　让一匹马骑半个月亮去接你 　　格桑花排列成等待，自由的花香 　　逃离了顶顶毡房 　　在蜜蜂野性的翅膀上张望 　　要是说格桑花“排列成行”，平平而已；这里说格桑花“排列成等待”，可谓奇兀。在诗人那里，花香不是人云亦云的“弥漫”，而是“逃离”，自由的花香逃出了毡房，而且居然还会在蜜蜂的翅膀上“张望”！须知他写的是花香啊！你就不能不为他这些“轻易”道出的绮丽所惊叹。“一腔幽怨嵌入月亮的苍白”“一柄琵琶哭哑了弦”，他惯常于以虚写实，把动词和名词、形容词随意地置换，他就会如此这般地“折腾”我们习以为常的词语。草原上的雪不是“融化”，而是被太阳“埋葬”；春天是被“通知”并让一匹马“骑半个月亮”接来的。这就是他手底练就的真功夫。在别人那里，春天可能是千篇一律的；在他这里，春天却是独一无二的。他写春天的草芽拱破冰雪是：“草籽啃着泥，吃三月的新鲜”；他写春麦发芽是：春天用牙把自己咬破，“在土地上制造音符”；他展示草原早春的气息更奇诡，简直是出神入化―― 　　那些很懂事的牛羊好像也感觉到了 　　心无旁骛，认真地低头读书 　　把一根根草嚼成草原的诗句 　　他写得轻松，优美的想象畅如泉涌，他确是举重若轻。但人们往往只看到他的“轻”，却忽略了这背后的“重”。他真的是写得快乐，却也是吟得辛苦。许多优美、瑰丽、神奇，是经历了千辛万苦淬炼出来的。但他依然显得娴静，娴静得如他笔下的月华：“月落魄为一枚闲章”。即就这一枚“闲章”而言，却也非同小可，都知道，在中国诗词中，家喻户晓的月亮，经历了无数的比喻和形容，什么“白玉盘”，什么“天上宫阙”，与此刻脱口而出的“闲章”，其间的距离少说也有千年之久！ 　　他的诗是美的，景色美，人也美。他笔下的女性不论是江南的还是塞北的，也不论是古典的还是现代的，都是风情万种，令人不忘。这是古典美人：“双臂是唐朝的藕节，一块青石卧于灞桥，如横陈的玉体，怕碰醒三千佳丽”；这是现代美人：“水一样的身子铺在床上，一朵荷花摇摇摆摆，是家里白白细细的瓷器”。俗说“米脂的婆姨绥德的汉”，他写米脂的婆姨也充满情趣：“喝了多少南瓜汤，才有那么一对奶，采了多少黄花蜜，才有这么一双眼”。读着他的这些诗句，可以感觉到他惊人的才情。 　　他总是这样随心所欲地吟咏着。茶余，酒后，兴之所至，信笔拈来，俱成佳句。识他的人知他嗜酒，故他笔底总有盎然的酒气。他把自己“喝成了红颜”，惺忪的睡眼望去，杯盘狼藉的诗歌和散文醉着，躺下的筷子铺出了一条天路。这仿佛是在自况。他是未饮先醉，醉了还饮，而后以他的锦心绣口喷出了满天繁星。状物如此，写情亦如此。他的诗中总洋溢着一份酒香和酒意，而流露的却是诗人的真性情。他的诗因其美丽而富于想象而给人愉悦和温暖。 　　深厚的古典修养使他的写作优长于诸多同辈诗人――至少在词汇与联想的丰富性方面是如此。他读《葬花词》：“初抹的胭脂被他吃了，只能用牙咬断一世孽缘”；他怀念遥远的一位诗人：“院门前的橘树是为一首诗栽的，九畹溪的眼睛像流水一样透明”。他从古典里开掘出许多新奇，那些华彩的词句从他的笔底联翩而出：“眼睛像绝版的蝶恋花，一缕相思，搀扶那一抹孤芳自赏的闺怨”。当然，古典的修养只是助力，诗人