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英汉流行歌曲中的爱情隐喻剖析 　　摘 要：本文主要以认知语言学的概念隐喻理论为基础，以爱情为主题的英汉流行歌曲中的歌词为研究对象，重点探讨歌词中出现的爱情隐喻，基于人类经验的相似性，总结出了中西方对于爱情隐喻所共享的内容，在大量的歌曲库中找出涵盖相关内容的词句，并对其中相异部分进行分析，窥探其原因。 　　关键词：概念隐喻理论； 爱情； 流行歌曲； 差异 　　作者简介： 刘景旭，男，云南昭通人，云南师范大学翻译硕士研究生，主要从事口译实践及汉英翻译研究。 　　[中图分类号]：H315.9 [文献标识码]：A 　　[文章编号]：1002-2139（2015）-18--02 　　一. 引言 　　隐喻研究源远流长，西方对隐喻比较系统的研究最早可以追溯到亚里斯多德时期。亚里斯多德认为，隐喻是一个词体替代另一个词来表达同一意义的语言手段，两者属于一种对比关系（束定芳，2000： 2）。以亚里士多德为代表的传统隐喻观认为，隐喻是对普通平淡语言的修饰，是为了获取某种效果而采用的一种修辞手段，是对常规语言的偏离，与人的思维没有关系（叶素贞，2013： 93）。多年来，隐喻研究都一直停留在词语层次上，隐喻的功能被视作是一种“附加的”装饰。 随着认知语言学的兴起与发展，尤其是1980年莱考夫和约翰逊（Lakoff Johnson《我们赖以生存的隐喻》一书的出版，成为隐喻研究史上的一个转折点，从此隐喻的研究步入了一个新的阶段。他们提出了概念隐喻理论（metaphorical concepts theory），并且认为隐喻无所不在，在我们的思想当中，人类的概念系统就是建立在隐喻之上的（Lakoff Johnson 1980： 3}”。人们越来越多地开始认识隐喻强大的认知功能，并将其作为识解客观世界的有力工具。 　　二. 概念隐喻理论及与“爱情”的相关认知研究 　　概念隐喻（conceptual metaphor）是指把一个概念域（源域）的结构映射到另一个概念域（目标域）的认知过程（Lakoff Johnson， 1980）。概念隐喻涉及两个认知域：始源域（source domain）和目标域（target domain）。始源域标示词语的字面意义，而目标域则表明词语的隐喻意义。根据概念意义的不对称性特征，隐喻的映射总是从始源域至目标域，即：两个认知域之间的映射是用始源域来感知目标域（孙亚，2008： 77）。隐喻常利用一种概念来表达另一种概念，从结构上而言，这两种概念属于不同的两个域，是有区别的。但隐喻的实现是基于两个概念域之间的相似性或者合成相似性（赵艳芳，2000： 101）。也就是说，概念隐喻产生的基础是两个概念域的相似性，即人们通过具体的概念来识解较为抽象的概念。Kovecses （2002）归纳出24条英语中的爱情隐喻，也有不少学者从宗教、文化、习俗等方面对不同语言对于爱情隐喻的差异进行分析。 　　三. 英汉流行歌曲中共享的概念隐喻 　　由于人类许多行为、活动以及思维模式本身具有很大程度的相似性，故在运用概念隐喻表达爱情的时候也具有很大的相似性，这一点是与语言、文化无关的。从以下几个方面分析可见英汉流行歌曲中相似的概念隐喻。 　　（一） 爱情是旅程。 　　在流行歌曲中，爱情常常被比作旅程。作为始源域，旅程有着十分丰富的内在结构，比如：恋爱双方是旅行者，旅途中遇到的艰难险阻对应恋爱中遇到的种种挫折和变故，有的人坚持下来了，而有的人却中途放弃，分道扬镳；如： 　　海的思念绵延不绝，终于和天在地平线交汇，如果爱走的够远，应该也会和幸福相见。（张韶涵《遗失的美好》）。 　　分岔的爱情，让眼泪隔出银河的距离。（ 张杰《何必在一起》） 　　You have the keys to my heart now.And I’ll wait for the moment you walk the road of love. （Ana Terra Blanco， Walk the Road of Love ） 　　（二） 爱情是游戏。 　　在流行歌曲中，爱情常常被比作是一场游戏，恋爱双方是游戏的参与者，双方必须遵循一定的游戏规则，否则就会因犯规而出局。《仲夏夜之梦》中，莎士比亚曾说：爱情是一场双赢的游戏。然而在流行歌曲中，大多以输赢胜负来评判。若想在游戏中取胜，或占据有利地位，否则就会处于被支配的地位。如： 　　那只是一场游戏一场梦，不要把残缺的爱留在这里，在两个人的世界里不该有你。（王杰《一场游戏一场梦》） 　　是谁开始先出招没什么大不了，见招拆招才重要。（蔡依林《爱情三十六计》） 　　Baby you dropped the ball .And now the game is through’Cause you tr