2015年高考语文总复习精品课件：专题24_传记阅读课件.ppt

事理。作画，墨是黑的，只要眼明心清，便能悟出知白守黑的 道理，画便猛进。” 1929 年的一件盛事是教育部在上海举办的第一届全国美术 展览，南北国画家都参加。此时在上海美专任教的黄宾虹参加 了展出工作，并发表了评介文章《美展国画谈》。文章提倡士大 夫的逸品画格，以为不必求悦于人，人不知而不愠，才是真画 者；还以为当时沪上流行的一种是细谨、工于涂泽的媚人习气， 另一种是自矜才气、沦于放诞的欺人画风，以浮滑为潇洒、以 轻软为秀润，真画者反不合时宜。他希望画者能坚持避俗趋雅 的操守，力求华滋浑厚的画风，不要因一时俗世弃取而改变。 本ppt来自：千教网() 黄宾虹一向以为书画同源，所以称作画为“写画”，他以 为上古时代书画不分，如伏羲画八卦，仓颉造字的一种主要方 式就是象形，中国最早的文字中已有横线、纵线、弧线等线条 形式；汉以后虽分书画，但仍是道归于一，三代以上笔法可从 甲骨、古玉、铜器中求之。他在 1929 年编辑的《宾虹草堂古印 谱》里曾谈到古印上的籀篆文字：点画的肥瘦方圆奇正各不同， 有助于绘画笔法；而结构的疏密、参差离合、抑扬顿挫、回环 往复，更可见章法布置之妙。所以，他作画时要置备金石拓本 在案头。他由古玺印这种上古金石实物、临近原始的艺术形式 中悟出笔法要旨，认识到书法、文字、金石、绘画都是同一来 源，即来源于自然山水，从而找到回归造化之路。 本ppt来自：千教网() 黄宾虹常提到古代书法家从观察自然中有所领悟，如在雨 后看车行泥沼，车轮在泥中转动犹如笔被纸墨所滞却仍圆转， 不疾不徐、不粘不脱，由此笔法大进。他也常以自然山水之理 来诠释自己的笔法，如“平”就是如风吹水动、一波三折； “圆”如行云流水、宛转自如，而石有棱角、树有丫杈，则是 圆中有方；“变”则如石有阴阳向背、树有交互参差，山有起 伏显晦、水有缓急动静。1922 年他在给友人陈柱尊的信里说道， 自己是以山水作字，而以字来作画。可见，他已将山水自然之 理、《说文》六书之法、书法、画法相互打通。 本ppt来自：千教网() 现代画家以画为道抑或以画为艺，这种人生态度和价值取 向上的对比，在黄宾虹和张大千身上表现得最为明显。张大千 一生充满传奇色彩，黄宾虹一生平静淡泊。张大千 1925 年在上 海举办第一次个人画展，26 岁就扬名南北，后又去北平办画展， 被称为“南张北溥”，可谓名满天下；而黄宾虹虽较早就有“南 黄北齐”之称，但他直至 1943 年才在上海举办第一次个人画 展，这时他已经 80 岁了。黄宾虹自来沪上就以鉴赏、鉴别真伪 著称；而张大千仿作的石涛画，甚至瞒过了当时的大行家罗振 玉、黄宾虹及其老师曾髯，可谓出神入化。还有对画与钱的关 本ppt来自：千教网() 系，黄宾虹一生力避卖画，多以画赠友人知己，虽有润笔，与 他的名气相比也很低，他一直严守传统士大夫不言阿堵的精神， 过着清寂的学人生活；而张大千却有着对金钱的开通看法和潇 洒追求，有过极高的润格，也卖商品画，出手阔绰。不同的人 生态度最终体现在他们的画中，黄宾虹的画是典型的恪守传统 的雅正的士夫画，张大千的画则有趋向民间、时尚的意趣。两 人都是一代宗师，只是在境界上和被认可的领域不同而已。 (摘编自吴晶《画之大者——黄宾虹传》) 本ppt来自：千教网() 题：尽管黄宾虹和张大千都是一代宗师，但二人的人生态 度、对金钱的看法以及艺道旨趣却大相径庭。这给你什么样的 启示？请结合全文，谈谈你的看法。 __________________________________________________ 【剖析】本题考查考生评价文本主要观点和基本倾向的能 力。解答此题，我们应该对两位大师的人生态度等方面做出判 断，思考从他们身上学到了什么。如从黄宾虹身上学到了恪守 传统的雅正之风，淡泊名利，追求艺术真谛；从张大千身上学 到了既要模仿也要创新；同时也可从吸收两人的优点这一角度 来谈。但要注意结合文章中的明确观点，然后再结合文章内容 进行具体阐释，不用面面俱到，选择其中一个角度即可。 本ppt来自：千教网() 【答案】示例一：恪守传统，力求雅正，甘于清寂淡泊， 追寻艺术真谛。 ①于平静淡泊中求真务实的人生态度；②淡泊名利，不言 阿堵，保持传统学人本色；③避俗趋雅，不为流俗所动，寻求 华滋浑厚的画风。 示例二：创新与模仿并重，理想与时尚兼顾。 ①创造与仿作兼顾；②对金钱的开通看法和潇洒态度； ③注重民间、时尚意趣。 本ppt来自：千教网() 示例三：既恪守传统，又勇于创新，在追求自己理想的过 程中享受人生。 ①守正出新，继承与创新兼顾；②怀抱艺术理想，追求名