後印象主義(Post-Impressionism).pptVIP

後印象主義(Post-Impressionism) 第三組： 　　　　組長：曾珮甄（高更） 　　　　組員：郭詩蘋（塞尚） 　　　　　　　鄭文琇（秀拉） 　　　　　　　黃盈穎（梵谷） 歷史背景 時間:西元1877年至1910年之間(於十八世紀末十九世紀初) 背景:印象派結束之刻 起因: 因為於十八世紀末期發生了兩件有關印象派的大事 : ( 一) 西元1883年，印象藝術代表畫家馬內的去世。 ( 二) 西年1887年印象派展出了最後一次畫展。 而這兩件大事代表著印象藝術已經被大眾所接受外，也宣告了印象派的結束 隨之而來的是更具有革命性的後期印象派。 畫派特色 　後期印象派的畫家其實都曾經參與過印象派活動，可所謂後期印象派的大師多多少少都接觸過印象派活動，但他們卻反對印象派去追求所謂浮光掠影和浪漫情調的題材，反而更強調形體的構成，想要回歸新古典藝術主藝的傳統。 不滿印象派對光的濫用及色彩的分解。 保有印象主義的特色，注重創作，尋求畫面動態關係與精神層面的探索。 運用強烈的主觀將視覺以外的精神層面表現出來，即致力於自我的表現，並重視形成的 觀念。 秀拉 秀拉出身於巴黎一個資產階級家庭。 1878 年，他考入了美術學校。 在安格爾的弟子亨利．勒曼的指導下，他臨摹和學習了古典作家的作品，其中他特別尊敬弗蘭且斯卡。他開始對當時方興未艾的所有有關光和色的科學理論發生興趣。 他坦率、謹慎同時又好強的個性卻十分清晰地流露在他的作品上，特別是 1881 ~ 1891 年這十年的作品，表現了他無可爭議的現代化的個性。 他在藝術上更加偏愛普維斯．德．夏畹的文藝復興前的古典主義，與米勒自然主義的觀念、德拉克洛瓦的色彩和表現形式上的自由、柯洛對周圍環境的敏感以及居斯塔夫．庫爾貝現實主義的有見地的觀察力。 他也研究印象派的畫家。但是他無意去追隨任何人，他只想樹立自己的風格。他非常仔細地、有時似乎是過分仔細，甚至是對極小的細節進行估算；合理地、有條不紊地研究和安排空間、線條、色調、陰影和光線。凡是印象派畫家所提倡的想像與實踐的自由，及自發性的創造力之理論等，秀拉都竭力地推崇其嚴謹性。 點描法 秀拉的色點分析，是依據視網膜對並置的小色塊無法準確對焦的道理，而用點描法將物象不同部位的色彩，逐點逐點地填進小色塊，形成一張「光」、「彩」交融的色網，例如，黃色點置於藍色點旁，會因色點與色點之間在視網膜中自動混合，而產生色料混合後的綠色感覺。其實，這即是所謂的色彩「錯覺」，因為，在一定距離之外，人類的眼睛無法正確對焦，而被迫混合該大片顏色為一體色。同時，色彩會因顏色對比產生一種相互間的色光輝映，彩度愈形增加，光的作用便躍然眼底了。 代表作品 1884年＜大傑特島的星期日下午＞1884的傑特島星期日下午，是新印象派的一個範本。秀拉為了製作這一幅巨作，花了兩年的時間，四百多幅的素描稿和顏色效果圖，為的是讓顏色更準確。在畫面上一共有四十個人物，每一個人物都是畫家經過很仔細的構圖而成。它們好像彼此沒有關係地擺在一起，但畫面上卻充滿著一種寧靜的秩序美。 保羅﹒塞尚　(Paul Cezanne，1839—1906) 後印象主義的代表畫家，出生於法國南部城市埃克斯普羅旺斯。 其父是一位富有的銀行家，曾一心想把兒子培養成律師。 然而塞尚卻對法律不感興趣而特別醉心於繪畫。 1862年，23歲的塞尚終於衝破家庭阻撓來到巴黎專攻繪畫。 他經好友左拉介紹，結識馬奈、畢沙羅等印象主義畫家， 並多次參加印象主義畫展。 後來，他由於不滿於印象主義的藝術追求，而與印象主義者 分道揚鏢。 從此專心於自己的藝術探索，並在繪畫上取得巨大成就 成為西方現代美術史上一位卓越的、劃時代的畫家。 塞尚的繪畫風格 塞尚的畫具有鮮明的特色。他強調繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構成。 通過繪畫，他要在自然表象之下發掘某種簡單的形式，同時將眼見的散亂視象構成秩序化的圖像。 他強調畫中物象的明晰性與堅實感。他反對印象主義那種忽視素描、把物象弄得朦朧不清的繪畫語言。 他極力追求一種能塑造出鮮明、結實形體的繪畫語言。 他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，在他的畫中，無論是近景還是遠景的物象， 在清晰度上都被拉到同一個平面上來。這樣處理，既與傳統表現手法拉開距離，又為畫面構成留下表現的餘地。 其次，他在創作中排除繁瑣的細節描繪，而著力於對物象的簡化、概括的處理。 他曾說： 「要用圓柱體、圓錐體和球體來表現自然。」他的作品中，景物描繪都很簡約，而且富於幾何意味。 其三，為了畫面形式結構，他不惜犧牲客觀的真實。他最早擺脫了千百年來西方藝術傳統的再現法則對畫家的 限制。而他對自然物象的描繪，根本上是為了創造一種形與色構成的韻律。 他曾說：畫家作畫，至於它是一隻蘋果還是一張臉孔，對於畫家那是