高二语文宋词流变山东人民版知识精讲.docVIP

高二语文宋词流变山东人民版 【本讲教育信息】 一. 教学内容：宋词流变 ［学习过程］ 一. 导入课文宋词是中国古代文学艺术画廊中一颗璀灿的明珠， 二. 出示目标 1. 把零散的感性知识系统化理论化，形成宋词发展的清晰的脉络。 2. 重点分析宋朝词坛富于影响力的大家，循着社会背景、个人生活经历、词的内容、艺术成就的思路进行探讨。 3. 力求形成对宋词发展的整体认识，学会知人论世的诗词鉴赏方法，形成个人有关宋词的资料库。（经过隋，唐，五代近四百年的民间作者和文人作家的共同努力，到宋代，词这种新的诗体才逐渐发展成熟起来。“由一泓清浅，演为初具波澜，进而成为溶溶流川”。到了两宋，词成为文学正宗，上至帝王将相，下及寻常百姓，雅则文人士子，俗则里巷市民，无不填词，吟词.词创作队伍日益壮大，创作题材丰富，作家视野扩大，技巧提高新变，使词由成熟而达到了空前的丰收.咱们先把思路扩展一下，就从五代词开始谈起） 三. 唐五代词的香艳忧愁花间派花间词派，内容多为相思离愁，特色为艳丽的辞句，光亮的色彩，极力描写女子形貌，与闺中相思柔情，风格温雅纤丽。甚至流于情欲描写，气格卑弱。温庭筠为花间派的代表。温庭筠，字飞卿，太原人，与李商隐齐名，号为温李。客游江南，出入青楼。为歌妓填词，为花间初祖，为中晚唐全力填词之第一人，作品与所用词调颇多，使词得到独立的文学地位。西蜀花间词人多受其影响，为晚唐词人代表。 菩萨蛮小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。李煜，后主本是风流才子，他的前期作品，也一样的香艳。像一斛春词描写大周后的风流，菩萨蛮词描写小周后的娇羞，多少带着花间一派的色彩。所与花间不同的是：他有创作的天才，意境空灵超放，没有做作，也没有虚伪，一切是他生命真实的自白，不像花间词派的作者，喜欢制造情感，或滥用情感，多戚幻想，不够真实。至于后期作品，因为生活环境起着剧烈的变化，词格也由清便婉约，急转直下，变为悲壮、凄厉一派亡国之音。这时感慨是加深了，题材也加广了，白描的手法，也更来得自然，来得生动了。 虞美人春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 四. 北宋的旧曲新声旧曲：晏欧词风：，，，，，：，，，，，，，，，，，柳永(约987--约1053)，原名三变，字耆卿，是北宋专力写词的第一人。他在扩大词境、发展慢词、丰富词作表现手法上都有杰出贡献。柳永具有“三创”之功：一是创体。柳永大力创作慢词（依慢曲格调填写的词叫做慢词）（整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。），扩大了词的体制，增加了词的内容涵量，也提高了词的表现能力，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐。他的“羁旅行役”词，就是倾泄他在仕途上挣扎沉浮的种种苦闷。他的羁旅行役词中的情感世界，是“荡子”柳永自我独特的心灵世界。三是创法。晚唐五代词，最常见的抒情方法是意象烘托传情法，即运用比兴手段，通过一系列的外在物象来烘托、映衬抒情主人公瞬间性的情思心绪。而柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以展现不同时空场景中人物不同的情感心态。因而他的抒情词往往带有一定的叙事性、情节性。从小令到慢词，体制扩大，结构有变。柳永的铺叙衍情法，正适应、满足了慢词体制、结构变化的需要，解决了词的传统抒情方法与新兴体制之间的矛盾，推动了慢词艺术的发展。后代词人，诸如秦观、周邦彦等，多承此法并变化而用之。柳词内容有三类： 1. 描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚，《望海潮》最为有名。这是一首最早出现的，由文人创作的长调慢词，它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶。 2. 描写男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的，如《定风波》，有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的，如《少年游》，有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生活的，如《迷仙引》。 3. 江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。《雨霖铃》、《八声甘州》、《夜半乐》是