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浅谈版式设计与书法布局的共性
乌鲁木齐 巴宗睿
摘要: 中国书法章法布局有着强烈而又鲜明的民族特征,它不仅是中国文化精神的表现特征,而且是最纯粹的中国本土艺术。可以说一部中国书法史就是一部中国文明史的演绎。现代平面设计是外来西方文化的产物。一西一中,一新一旧,它们看似关系不大,其实不然!其实平面设计与书法两者不论是在起源与发展,还是在造型与特征,构成形式或者说美学原理等方面都有着很多相通之共性。
关键词: 书法章法 版式设计 共性研究
版式设计与书法章法布局,二者关联紧密。不论是在起源与发展,还是在造型与特征,构成形式与美学原理等方面都有着许多相通的之处。本文主要从二者的艺术语言,造型特征及美学原理等方面进行对比而从中找到相通之共性。
一、版式设计与章法布局
众所周知,平面设计与书法均为视觉艺术,都是由一定的视觉元素组合而成,且都是在二维的空间内,对各视觉元素进行组合与排列。无论是自然之物还是设计之作,或者说书法作品,它们任何一个存在的模式,都是通过其所能具有的、最有效地形式呈现出来的。因此,平面设计中的版式设计与书法章法布局也一直在努力寻求一种最为有效地、最为现代的视觉形式:即寻求一种组合规律。组合,不仅仅是结构形式的组合,还是作用于人的认知感受上的一种构成,不仅关联到视觉传达要素之间的组合如何催生感情,而且关联到视觉愉悦与否等感觉条件。所以,一种昂然有趣的手法,能使视觉艺术作品的格调更为高雅。在平面设计中,我们把这种昂然有趣的构成手法称之为版式设计,而在书法艺术中,我们称之为章法。书法章法是指在安排布置整幅作品中时,字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。包括款式,及整幅作品的谋篇布局。章法布局是指在书法作品中的整体安排。具体包括如何确定幅式,如何安排书写的位置,如何留边,如何排行,如何安排字与字、行与行、文与款之间的空间位置,如何协调文字与空白的比例关系和疏密变化,以求得奇妙、协调的艺术效果。章法布局是书法艺术的主要表现手段,必须讲究章法布局,这样才能创造出成功及优秀的书法作品。版式设计与章法虽然各出其辙,但二者不论是在各自领域所体现的价值与意义,还是在形式法则上都有许多相似之处,下面予以简述。
所谓版式设计,就是在整个版面上,将有限的视觉元素进行有机的排列组合。将理性思维,个性化地表现出来;一种具有个人风格和艺术特色的视觉传送方式。传达信息的同时,也产生视觉上的美感。而书法章法布局中的章法是指处理字的点划与点划、字与字、行与行之间关系的技法的总称,又称“布局”“分行布白”。同一个字,同样的书写内容,章法不同,其作品的风格也会有天壤之别。对二者概念进行比较,我们不难发现,无论是版式设计还是章法,都是对各自视觉元素的一种用心经营与布置,从而形成个人的风格和艺术特色,最终给人以视觉的愉悦和美的享受。
版式设计所追求的完美形式必须符合主题的内容,这是版式设计的前提,也就是说内容与形式需要和谐统一。若只讲完美的表现形式而脱离内容,或者只求内容而缺乏艺术的表现,版式设计都会变得空洞呆板,同时也就失去版式设计的意义,只有将二者统一,设计者首先深入领会其主题的思想精神,再融合自己的思想感情,找到一个符合两者的完美表现形式版式设计才会体现出它特具的分量和价值。书法的章法构成同样追求内容与形式的高度统一。对视觉元素的排列与组合,若要赏心悦目,给人以美的享受,就必须遵循一定的形式法则,如对比与调和、对称与均衡、节奏与韵律、虚实与留白等(如图1)。
书法中章法美感的强弱,对称与均衡因素起着重要的作用,且对整体和谐产生重要的影响,如浓淡、疏密的不调、松紧、黑白和轻重对比严重失当,都会造成画面失衡,影响整体和谐,自然也就减弱了审美愉悦。
二、“留白”与“布白”
版面设计中的“留白”与书法章法布局中的“布白”,二者虽然各有其特点,而且道法不同,但其实质是一样的,它们在各自的领域里所体现的价值及意义有着异曲同工之妙。清代画家邓石如的“计白当黑”,图2说的是书法章法布局中的“白”及书法章法布局中的虚。版式设计中,也不乏这样的空白与虚无。在硕大的广告画面中,文字与图形巧妙结合在一起,而且有意留下大量的空白之处(如图2)。上述所谈到的“虚无、空白”告诉我们:“虚无”是艺术中的一个常见现象,也是艺术的一贯表现形式。在版式设计中,虚无与空白的表现形式我们称之为“留白”,而在书法章法布局中我们常称之为“布白”。
平面设计特别是现代版式设计中,“留白”的表现形式尤为常见,现代平面广告视觉传达设计的构成要素除了图形、商标、文字、色彩以外,空白也是其重要的构成要素之一。从美学的意义上来讲,留白与文字和图形具有同等重要的意义。在平面设计中,版面的留白是指版面未配置任何图文的空间,
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