视听语言--第九课课件.ppt

视听语言第九课 剪辑诞生的历史 剪辑的历史 无剪辑—固定镜头与景别 《工厂大门》《婴儿早餐》等 《火车进站》--调度产生景别 梅里埃的发现—停机再拍 《太空旅行记》、《祖母的放大镜》、《望远镜中所见的形象》 剪辑的非自觉运用—对空间和时间的自由支配 埃德温?鲍特《一个美国消防员的生活》、《火车大劫案》 格里菲斯的原始综合 其一：格里菲斯将“纪实的”电影和“戏剧的”电影努力融合在一起，创造了“拍摄生活中的戏剧”为特征的新电影美学，着力探求电影的艺术特性 其二：格里菲斯在电影语言—剪辑技巧上的成就 格里菲斯的影片中不再是通过镜头对时空的记录，而是通过剪辑创造一个全新的时空 格里菲斯的平行交替剪辑技巧的依据不仅体现的情节层次，更发展到叙事线索层次，甚至进一步到了电影的故事层面，即电影所要表达的思想内涵层次 格里菲斯的剪辑技巧创造--平行剪辑技巧的运用 平行蒙太奇的第一个层次—情节层次 突破时空限制，使得同一时间，不同空间的情节交替出现，营造悬念和紧张气氛。 例如：《孤独的别墅》中别墅遭罪犯袭击与妻子与丈夫通话请求救援的场面交替叙述 《隆台尔的报务员》中追逐镜头中表现双方各自动作的画面在银幕上交替出现，并以逐渐加快的节奏剪辑 平行蒙太奇的第二个层次—线索层次 《一个国家的诞生》中的三条叙事线索：一条是由美国北方的斯通曼兄弟引出的总统林肯召集志愿者为解放黑奴展开的战争；一条是先后以李将军和林奇为首的南方势力对北军的反抗与迫害；第三条是南方白人卡梅伦一家的 遭遇和三K党领袖对黑人暴徒的镇压。三条线索绞缠、交叉着贯穿了整部影片的始终。 好莱坞的线索层面的平行剪辑 例如：《小鬼当家》或译《独自在家》 第一条：凯文被家人在匆忙中忘记，值得独自在家过圣诞节，他和歹徒搏斗，终于保卫了自己的家，并和家人团聚。 第二条：凯文的父母和亲戚去欧洲过圣诞节。当发现将七岁的凯文丢在家中时，母亲心急如焚地赶回家，随后其他人也放弃假期赶回家。 第三条：被讹传为“铁锹杀手”而内心很善良的老人马力先生，因与儿子一家不能沟通，十分孤独，后再凯文劝说下和家人重归于好，并在关键时刻救了凯文。 第四条：凯文的母亲的在费尽周折买不到飞机票时，遇到巡回演出的波克乐队，被好心允许搭车并送她回家。由于同样与家人分离的心情。 全片的骨架结构是第一、第二两条线索之间的冲突整部影片的情节由这两条线索之间的矛盾作为动力展开。 第三、第四条线索分置于前两条线索之下，扩展了影片的社会意义。将凯文一家所代表的，家庭各方彼此之间需要理解、需要交流的意义，提到每个观众面前。 平行蒙太奇的第三个层次—故事层次 《党同伐异》中的平行剪辑依据，不是情节，也不是线索，而是一种思想--“倡导宽容，反对暴力” 格里菲斯在《党同伐异》一片中使用了史无前例的剪辑手段，四个同一主题但时空距离又十分遥远的故事被分割成细小的片断，然后进行平行剪辑。是一次关于平行蒙太奇剪辑的超级大胆试验。 一个现代故事《母与法》作为整部影片的核心，三个历史故事作为隐喻性呼应，经过重新排列后交替出现，其间只以一个母亲摇晃摇篮的镜头作为过渡――这种过于先进的电影理念超越了他所处的时代。历史故事 《基督受难》、《圣巴戴来教堂的屠杀》、《巴比伦的陷落》来自人类不同的发展时期和生活的不同地域，又含有不同的表现侧面，从不同的角度来共同阐释“人类的发展即是一个从不容异己到逐步变得宽容的进化过程”的主题指正。 格里菲斯的《党同伐异》对电影叙事的影响 受其影响《法国中尉的女人》、《广岛之恋》、《人·鬼·情》、《霸王别姬》、《胭脂扣》等复式套层结构影片出现。 为使剧情易于理解而编写成三段式结构影片--例如台湾电影《大轮回》、香港影片《秦俑》、美国影片《猫眼》等 “戏里戏外模式”—两个故事构成一种戏里戏外关系，演员入戏成为故事甲；演员出戏成为故事乙。这种模式时间转换自由，通过演员“戏里戏外”的变化来联通两个故事，平行剪辑转换自然，观众易于理解。 “先后之事”模式—两个故事是先后发生在同一个人身上的经历，在处理时注重他们之间的对比关系，把时间次序打乱，将不同时间的两件事平行剪辑。这种模式，时间转换跳入跳出，空间转换跨度也很大 格里菲斯的剪辑技巧创造--闪回的运用 闪回—通常指在一定的场景结构中插入另一场景或片断，闪回的内容一般为闪回前面镜头中某个人物的思维或回忆。 闪回的特点—展现的时间比较短促，常常是几个镜头一闪而过。 闪回的作用： 表现人物一瞬间的思想感情和心理活动，用看得见的画面来表现人物看不见的内心变化和发展； 现代电影中闪回已经不仅仅局限在表现某个角色的回忆或追诉，导演可能会将叙事顺序故意打乱，闪回在结构中能产生特殊的悬念和好奇作用。 闪回使观众更清晰地感受人物的思维、情绪和了解事情原委 格里菲斯创造的闪回技巧起到了丰富叙事、加强悬念