光影交错的记忆.docVIP

光影交错的记忆 论文摘要： 从电影评论的喧嚣到电影理论的争鸣，再到电影史学的建构，中国电影学术正在凸显其不可或缺的史学品质，但也正在面临无人喝彩的尴尬与渴望超越的焦虑。--- 摘自《中国电影史研究专题》 关键词：渐显 ，艰难 ，辉煌一 映像中国 之早期电影史 早在2100多年前，汉武帝曾召清方术之士为亡故的李夫人“招魂”，而那位方术士则利用对光影的领悟：用灯光从背面将一位身材颇似李夫人的宫女的影子照在帷幕上，伴随着乐师的演奏，坐在帷幕另一面的汉武帝似乎真的看见李夫人死而复生，他的思念之情借此得到了寄托。 这便是早期皮影戏的由来。皮影戏可以看作古人用光影进行表达的最高形式，在光与影的跃动中，演绎着一幕幕悲欢离合，带来了超脱于现实之外的愉悦。而电影，则是在近代照相术发明之后诞生的又一门新的光影艺术，这一门可以连续拍摄和连续放映的新的光影艺术于1895年12月28日在巴黎诞生，并于1885年（光绪十一年）开始传入中国，至此，中国电影史开始渐渐拉开序幕。二 映像中国之 感悟中国电影艺术二十世纪前半期，对于中国电影来说是一个新起点，因为在那时中国开始有自己拍摄的电影了，电影不再是以一种舶来品的形式从国外引入，我们可以将二十世纪前半期分为中国电影发展的三个重要阶段：第一阶段：1896-1931年 这是中国电影的萌芽和它主要在帝国主义，封建买办资产阶级和投机商人控制下混乱发展的