第5章 巴洛克艺术.pptVIP

也许时代的意志更助成了鲁本斯的作风。十六、十七两 世纪间，是宗教战争为祸最烈的时期。被虐杀的荷兰新教徒 多至不可计数。在忧患之中，大家的思想磨励得高贵起来了， 而且言语也变得夸张了。在法国大革命时期与最近的大战期 间，便有与此相同的情形。在非常时期内，民众的思想谈吐 完全与平常时期内不同。高乃依所生存的时代，大家如他一 般地感觉，一般地思想，所以大众懂得他而不觉其夸大或悲 郁。换言之，高乃依的夸大与悲郁，只是当时一般人的夸大 与悲郁的表白而已。那时，一切带有英雄色彩。而鲁本斯正 和高乃依同时，他的《卡尔凡山》与《圣莱汶的殉难》亦是 在一六三六年与高乃依的悲剧《熙德》（Cid）同时产生的 作品。 ——傅雷《世界美术名作二十讲》 圣彼得大教堂内部 圣彼得大教堂内部装饰 圣彼得大教堂内部装饰 圣彼得广场 (贝尼尼) 长廊顶上竖立雕像162座，其中二十 余座是贝尼尼的真品。 圣彼得长廊 (贝尼尼) 圣彼得长廊 (贝尼尼) 圣彼得长廊 (贝尼尼) 圣彼得长廊 (贝尼尼) 巴洛克艺术，承继了文艺复兴的流风余韵，更进一步寻求 巧妙的技术表现，直接振奋观众的神经。一般史家认为这种 娱悦视觉的艺术是颓废的艺术。其实，这是在一个伟大文艺 复兴的艺术时代以后所不可必免的现象。前人在艺术上的表 现已经是登峰造极了，后来的艺术家除了别求新路以外，更 无依循旧法以图自显的可能。故以公正的态度说来，与其指 巴洛克艺术为颓废，毋宁说它是意人利十七世纪的新艺术。 而且它不独是意大利的，更是自十七世纪以来的整个欧洲所 风靡的艺术。 ——《世界美术名作二十讲》傅雷 17世纪佛兰德斯美术（今天的比利时和法国北部一部分） ★★★ 鲁本斯： Perter Paul Rubens (1557-1640) ※巴洛克艺术的代表人物 ※创造出一种既有米开朗琪罗式健美夸张 的形体，提香富丽堂皇的色彩，又有多 变的洒脱的巴洛克风格的戏剧性冲突的 个人风格，其作品如狂风骤雨，电闪雷 鸣，充满激情。 “人们在他作品前面走过时向他致敬，但并不注视。” ——傅雷《世界美术名作二十讲》 不论是画家或非画家，只要他不懂得天才在评价艺术品中 的价值，我劝他永远不要去接触鲁本斯的作品。 ——弗罗芒坦（Fromentin ·法） “画家兼外交大臣” 绘画史上的荷马。 —— 德拉克罗瓦 《抢劫略西普的女儿》（鲁本斯） 《劫夺萨宾女子》（局部） 《玛利·美第奇抵达马赛》 《维纳斯的梳妆》 《克拉娜·塞瑞纳肖像》 美术史上表现肉体肌肤之美的圣手 艺术史家肯尼斯·克拉克（Kenneth Clark）在他的名作 《裸体》中，谈到艺术家如何处理肌肤的问题时称：“那是一 种非常奇妙的物质，其色彩既不白又不红，其肌理既平滑又具 多样性，既吸收光线又能反射光线，既细致又具弹性，既具光 泽又会衰颓，真是美丽而又令人痛惜，的确是画家最难处理的 问题。艺术史上描绘肌肤的高手，当属提香、鲁本斯与雷诺阿。” 《海伦 · 芙尔曼肖像》 鲁本斯 《海伦 · 芙尔曼肖像》 鲁本斯 《自画像》 （鲁本斯） 《画家之子》 鲁本斯所最令人注意的便是这一点。但如果我们承认这种 风格，那么我们应当说它和以真实与自然为重的作品，同样具 有美。而且，这情形不独于绘画为然，即在诗歌上亦然如此。 在此我们更将提出几个诗人来作一比拟。拉丁诗人卢卡（Lucan）、 维吉尔（Virgil）、雄辩家西塞罗（Cicero），都有与鲁本斯 相同的优点与缺点;法国诗人中如高乃依，如雨果，尤其是晚 年的雨果都是如此。 ——傅雷《世界美术名作二十讲》 鲁本斯永远在通常的节度以上、以外去观照事物。在他的 作品中，有一种夸大的情调，这夸大却又是某种雄辩的主要性 格，恰如某几个时代的某几个诗人，在写作史诗时采用夸大的 手法想借以说服读者。 * 17--18世纪欧洲美术 ※ 巴洛克艺术（Baroque)（Barocc