浅析汪立三《叙事曲(游击队歌)》的音乐风格和演奏技巧浅析汪立三《叙事曲(游击队歌)》的音乐风格和演奏技巧.doc

引言 音乐是一种特殊的语言，能够表达作者内心的情感，汪立三先生通过自己对音乐的理解创作出了《叙事曲（游击队歌）》，其具有独特的风格和演奏技巧，而且对新中国的建立有着极大的影响，成为了八路军革命队伍广泛传唱的曲目，本论文对《叙事曲（游击队歌）》的音乐风格和演奏技巧做了重点的分析，结合其产生的特殊背景以及传统的文化因素，结合特殊的文化背景，从音乐元素的应用、作品曲式结构、传统和现代的融合三个方面进行分析，从民族乐器的使用、装饰音的运用、八度和弦、踏板应用、节奏力度方面；爱分析演奏技巧，对于改编曲目而言，《叙事曲（游击队歌）》能够不失去自身的本质，而且还充分发挥了钢琴的功能，阐述了民族特色的音乐内涵，实现了中西方乐曲巧妙的结合。 一、歌曲《游击队歌》的创作动机以及特殊历史文化背景 《游击队歌》是一首旋律优美、曲调轻快的群众歌曲，这是一首为八路军创作的歌曲，为了八路军艰苦奋斗取得的民族胜利。《游击队歌》具有一段特殊的历史背景，在1937年时，“八一三”事变突然爆发，贺绿汀也随伤害文化界救亡剧队伍做抗日的宣传工作，当他在1937年到达西南的临汾之后，住在八路军的办事处，也就是在这个较为空闲的时间里创作了《游击队歌》，抗日是一个艰辛和残酷的时代，而且抗日时期所创造的的歌曲都是为了在精神层面上鼓励大家能够取得胜利，在抗日的宣传工作中所创造的歌曲具有鲜明的时代特征，为了赞颂八路军的丰功伟绩而创造出来的《游击队歌》深受广大群众的喜爱，而且《游击队歌》也在华北各个敌后方广泛的传开，之后就流传至全国各地，其独特的魅力也深深的吸引了人们，表现出战斗性和音乐形象的完美结合，展示出鲜明的民俗特征，保持音乐语言的生动性，也充分的融入到特殊的文化背景中。 二、简介汪立三钢琴曲创作中的传统因素 汪立三一直致力于独具一格的钢琴音乐创作中，将民族化的因素融入到钢琴乐曲创作中，追求极致的民族化，在汪立三的钢琴作品中不难发现传统民族文化的气息，追求民族音乐的韵味，将赋格的形式融入到钢琴曲中，而且也会将民族文化意向纳入到传统赋格音乐做法中，将中华传统的民族文化魅力在钢琴的表演下有了独具一格的魅力，也会让人们感受到民族文化中的底蕴和内涵。 在汪立三的钢琴曲中也会加入中国传统文化书法的因素，会以国画题鉴式的做法为每首音乐都写一段小诗，让人们自己去领会诗中的灵魂以及具体的含义，这也是表达传统艺术精神的体现，而且也以一种特殊的形式表达出了音乐本身的内涵。 在汪立三钢琴曲中的音乐形象不仅仅只是表面的意义，而是会表现出高超的民族文化神韵，比如说在《东山魁夷画意》中，用音乐的形式表现出画作中虚虚实实的情况，而且也表现出清新脱俗、恬淡空灵的神韵，那么能够让人们呢在音乐中就感受到一副完美的山水画。 三、《叙事曲（游击队歌）》的音乐风格 作品曲式结构 《叙事曲（游击队歌）》为变奏的曲式结构，《叙事曲（游击队歌）》具有整体感，让人们能够从每一段中都感受到音乐的相同元素，但是又不会雷同，所以《叙事曲（游击队歌）》采用变奏曲式结构让人们能够感受到起伏感和愉悦感。在《叙事曲（游击队歌）》为变奏曲式，从固定的低音转变到高音，而且加入了装饰音的元素，是曲式结构更加丰富，首先从曲目的引子开始，然后形成三重变奏，形成高低起伏的节奏，突出鲜明的主题，采用不同的乐段能够表现出不同场景下，游击队员们的机智和灵活，而且在面对敌人时，会采用最佳的方法致胜，让游击队员鲜明的形象一下出现在人们的脑海中，并且深深的被他们感动，而且通俗的语言也让这首歌一直不断的流传。 （二）各种音乐要素的处理 在曲调轻快、生动、活泼的《叙事曲（游击队歌）》中，使用不同的力度和节奏表现出游击队员在战斗时的场景，而且采用高低音的转换来展现出紧张的气氛，在整首曲调中都有着节奏的统一性，让人有一种进行感，而且也能用统一的节奏表现出游击队员和敌人在周旋时的形象，寻找最合适的机会消灭敌人，而且不让自己的队伍有伤亡。为了表现出游击队员“没有吃、没有穿、自有那敌人送上前，没有枪，没有炮，敌人给我们造”的革命精神，采用了速度的变化、调式的承接、力度的强弱变化等，很好的将游击队员自身的优势展现出来，《叙事曲（游击队歌）》中的曲调很好的将各个音乐要素连贯的穿插在一起，而且形成一个和谐的局面，让整个音乐都不会显得杂乱，而且也展现出对游击队员的敬佩之情。在全曲第56节时，乐曲转为B小调，加上震音的配合，展现了日本人的猖狂，而且多声部加上钢琴的配合，成为一次非常愉快的音乐历程。 （三）传统和时代的融合 在汪立三的《叙事曲（游击队歌）》中，钢琴音乐意向都朝着民族化，并且将传统的文化和时代前沿的文化相结合在一起创作出新颖的《叙事曲（游击队歌）》，在使用了传统的音乐表现方法 结合了钢琴的主题素材，而且采用