克尔凯郭尔文献综述和索引.doc

研究综述 新疆法学的张素玫和伊犁师范学院的祁晓冰二人认为博尔赫斯在《小径分岔的花园》将叙事当做一场游戏。小说的表层是一个间谍故事，深层则是具有哲思性的纯文学小说，即汉学家艾伯特讲解彭祖小说的故事。间谍故事作为一个侦探推理小说，它具有完整的小说三要素，即人物、故事情节、环境。因为它的形式更为完整和通俗，博尔赫斯用才它来承载深层小说。从而填平了通俗小说和纯文学小说的鸿沟。《小径分岔的花园》里的叙事技巧可以说是炉火纯青，技巧不再作为表达方式的附属品，而成为支撑博尔赫斯的迷宫的流砥柱。 从小说本身出发，徐炜宇将《小径分岔的花园》归类于元小说。他认为博尔赫斯通过文本间隐喻的手法表达自己对小说创作的看法。他将自己的对小说创作的看法隐喻在彭冣的时间迷宫小说里，然后通过余准的间谍故事表现出来。隐蔽向读者暴露出自己的意图。小说中彭冣的迷宫其实就是《小径分岔的花园》这个本身的象征物。也可以说彭冣的迷宫是一个隐蔽暴露博尔赫斯意图的投影。徐炜宇在这一层面上将《小径分岔的花园》归属于象征类元小说。这类小说表现了作者对于作品、作家的某些看法,但它通常是间接地通过隐喻或象征物闪现于作品,在一定程度上隐蔽地得到暴露的。 宁夏大学的李洁在《小径分叉的花园》中窥见到未来计算机网络“超文本”的雏形。博尔赫斯将时间与小说情节的分岔发展结合到一起，形成了彭冣的时间迷宫。每个选择都是一个岔路，博尔赫斯让彭冣的小说人物选择了所有的岔路。所以在彭冣的小说中主人公在第三回里死了，在第四回又活了过来。这里描述的是一种时间的网状关系。“超文本”规避了在小说人物在某一个时刻只能有一种选择的可能性。超文本是一种按信息之间的关系非线形地存储、组织、管理和浏览信息的计算机技术。它有两个重要特征：链接、跳转。正是如此的纵横交错和穿越时空，把世界中的各种知识和各种系统汇成一张“网络”。 在这样的一座庞大的迷宫中，每一个岔路都衍生出无数的故事。博尔赫斯利用彭冣的小说，让里面的人物选择所有可能性，每一做一个选择都是随机组合的另一个故事，且这些故事同时发生着。超文本小说的写作程序能够自动创造上百个或更多的随机组合和挑选可能，读者在第一次阅读和第二次、第三次阅读时选择则链接的对象不同，产生的文本意义也不同。彭冣的主人公是立体的有着多重路径的多维度人物。他打破读者传统阅读视角，博尔赫斯借着彭冣的迷宫让读者看到小说主人公所有的选择所有路径下的结局。这种带有“超文本”式的阅读不再是一种不可逆的线形的历史过程，而变成了交互指涉的游戏。只要读者有足够的兴趣和耐力反复阅读，就会不断有新的发现和理解。 延安大学的孔岩就《小径分岔的花园》中的文学性进行研究。他指出小说中存在多种文类多种手法的杂糅。小说开篇引用的证言记录带给读者一种浓厚的历史感，余准的开篇心理描写又带有意识流的特点，随着间谍故事的开始余准开始争分夺秒快节奏的逃亡，而在找到艾伯特进入一个似曾相识的东方花园时，小说的叙事又转折成抒情散文手法。汉学家艾伯特在讲解彭冣的迷宫时又引入了军队、方君的例子。在虚构的情节下用不确定的叙事手法表达时间是无限分岔的，以及种种的不确定性。 整部小说的文类手法的杂糅，叙述焦点的转换，都是在用陌生化手法有意增大感知难度,延长感受过程。形成了一部对常规思维定势具有阻拒性的作品。博尔赫斯没有像现代主义作家艾略特、乔伊斯一样忽视通俗文学,他填平了雅文学与俗文学的鸿沟,将作为通俗文学的侦探小说与精英文学的哲理小说不留痕迹地杂糅在一起。现代哲理小说心理化、零散化、结构趋于消解,晦涩艰深。侦探小说的悬念意识与哲理小说的迷宫气质十分吻合,更有完整的结构,讲究严密的逻辑理性,使抽象跳跃的玄理尽可能秩序化。 席芳媛将博尔赫斯《小径分岔的花园》与萨特的《墙》进行对比。两部小说的背景都是战争。前者是一战后者是二者。因为战争设定将人最原始的生死存亡提到最明显的位置。在面临死亡的极限境遇下，主人公达到前所未有的生存真实。“我们的生命也到了尽头...在那天日落之前,我也会遭到同样的命运。”“虽然，我父亲已经去世，虽然我小时候在海丰一个对称的花园里待过，难道我现在也得死去?”“随后我想，所有的事情不早不晚偏偏在目前都落到我头上了，多少年来，平平静静，现在却出了事；天空，陆地和海洋人数千千万万，真出事的时候处在我头上..”余准面临死亡被恐惧、焦虑、懊恼包围住。 人的一生就是在不断做选择。有意识无意识的选择着，每一个选择背后都是不一样的未来。这与萨特的“人面前有着充满各种可能的括弧,每个人都可以通过自我选择、自由选择、自我设计来填充着某一括弧,”是不谋而合的。存在主义先驱克尔凯郭尔“把孤独个体视为世界上的唯一实在，认为哲学应该把孤独的个人作为研究对象。所有的科学都唯独没有研究作为个体的人，孤独的个人。从这个意义上来说，存在主义哲学首先表现了对个人的关注,所