《白日焰火》――中国黑色电影探索道路的曙光.docVIP

《白日焰火》――中国黑色电影探索道路的曙光 　　摘要：导演刁亦男在中国地方城市之中，平凡居民之间，拍出了一部黑色电影。作为一种当年盛行于西方社会，现在几乎绝迹于世的经典电影类型，如今“远渡重洋”在一部中国电影身上“还魂”，这种现象本身就十分的微妙与诱人。从粗略的框架向内窥视，《白日焰火》显然具备了一部黑色电影应当具备的重要元素，疑云重生的犯罪事件、错综复杂的人物关系，以及隐藏在每个人物心中的过往与秘密。然而，《白日焰火》又并非一部传统意义上的黑色电影，在黑色的外衣掩饰下，其内里依然是刁亦男一以贯之的本土化传承，一中一西的两相调和，方才锻造出了这道绽放于柏林上空的黑色火焰。 　　关键词：黑色电影 白日焰火 超现实 独立电影 　　一、《白日焰火》――中国式的黑色电影（film noir） 　　在 2014 年第 64 届柏林国际电影节上，《白日焰火》拿下了最佳影片金熊奖和最佳男演员奖，这部被称作为“中国式黑色电影”一时间引起了人们的高度关注，导演刁亦南也进入了人们的视线。“人性一定不是黑白，会有很大的一片灰色地带，这种灰色地带是有张力的，你在这个区域捕捉到一些有意思的东西把它们拼贴起来，人物内在的一些面貌就会浮现出来。”他用简短的一句话概括了创作该部影片的最真实的想法。早在 2005 年，导演刁亦男就开始了剧本创作，他用 8 年时间重写了三稿。 剧本创作灵感来自真实的离奇案件。“中国当时有很多这样的案件，一个人被认为已死，但实际上还活着，在暗处窥视自己家人的生活。”刁亦男介绍说，《白日焰火》讲了一个罪案故事。廖凡饰演的警察张自力因办案疏忽致同僚丧命而一蹶不振，屈身工厂保卫科，终日与酒精为伍。偶然的机会，他发现五年前那桩悬案的蛛丝马迹，职业的本能逼迫他去靠近真相，却不期然间坠入情感和人性纠结的境遇。 　　熟悉和喜好中国独立电影的观众，对于刁亦男应该不算陌生，虽然近十余年的时间，他在独立电影领域里的创作并不算特别频繁，但这两部作品连贯的阴郁、冷峻风格，以及相对欧式的艺术流，再加上浓重的现实主义色彩，都使的他在独立电影[1]观众群里占据着一席重地。刁亦男是法国电影资料馆浸泡出来的新浪潮战将，是《黄土地》《红高粱》时期闪耀的第五代。生于西安的刁亦男，曾是《爱情麻辣烫》、《洗澡》、《将爱情进行到底》等作品的编剧，2003 年编剧和导演的处女作《制服》荣获 22 届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖，2007 年编剧和导演的《夜车》入围 60 届戛纳国际电影节“一种瞩目”竞赛单元，并成为当年独立电影海外发行的黑马。欧洲影评界认为，《夜车》以简约鲜明的个人风格使刁亦男成为中国电影的一颗新星。 但这次的《白日焰火》之于刁亦男，意味着职业生涯的转变。“《制服》、《夜车》均是小成本独立电影，《白日焰火》找到了文艺与商业的平衡。” 刁亦男解释说，《夜车》非常文艺，也非常自我，不考虑市场，而《白日焰火》更多地考虑观众因素，同时又想办法坚持自己的风格。 　　影片一出来许多影评人纷纷把它称之为“中国式黑色电影”。黑色电影[2]一词最早是由法国影评家尼诺?法兰克在1946年因受黑色小说一词的启发而创造出来的用语，主要指好莱坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景，反映犯罪和堕落的世界的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型，它是同许多传统的影片类型，如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动为主，但并非所有的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片，黑色电影通常黑色的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森恐怖、前途未测的危机感，并且采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉，通常主人公往往是道德上具有双重人格，对周围世界充满敌意，失望孤独最后在死亡中找到归宿的叛逆人物，惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色电影可以说是美国电影的暴力题材，德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。导演刁亦男在中国地方城市之中，平凡居民之间，拍出了这一部黑色电影。作为一种当年盛行于西方社会，现在几乎绝迹于世的经典电影类型，如今“远渡重洋”在一部中国电影身上“还魂”，这种现象本身就十分的微妙与诱人。从粗略的框架向内窥视，《白日焰火》显然具备了一部黑色电影应当具备的重要元素，疑云重生的犯罪事件、错综复杂的人物关系，以及隐藏在每个人物心中的过往与秘密。然而，《白日焰火》又并非一部传统意义上的黑色电影，在黑色的外衣掩饰下，其内里依然是刁亦男一以贯之的本土化传承，一中一西的两相调和，方才锻造出了这道绽放于柏林上空的黑色火焰。 　　二、《白日焰火》“黑色”影片特征分析 　　刁亦男导演是一位文学爱好者，他喜欢阅读文学作品，从中他可以获得很多创作的灵感，写出属于自己的故事。《白日焰