相互投射下的现实与超现实世界的双重异化.docVIP

相互投射下的现实与超现实世界的双重异化 　　摘 要：安部公房是日本二战后有代表性的现代派文学大家，他将现代派文学的手法和主题自如地运用于日本的土壤和现实。其代表作《砂女》将超现实主义的手法和存在主义的主题融为一体，运用“美比乌斯圈”这一象征塑造了不分表里的现实与超现实的两个世界，通过这两个世界的相互投射揭示了人的异化及存在的荒谬，探寻人之存在意义。 　　关键词：安部公房；超现实主义手法；相互投射；存在；异化 　　中图分类号：11 文献标识码：A 文章编号：1004-2458（2016）03-0075-06 　　DOI：10.14156/j.cnki.rbwtyj.2016.03.009 　　发源于欧洲的现代主义文学，迄今已走过百年多的历史。期间，各种流派纷呈，更迭频繁，主张各异，似乎很难统一界定，然而对于传统文学的反叛和对新的文学形式的孜孜追求，非理性的推崇，对于人的异化?p人的存在的荒诞?p人的无意识等的发现和描写使得现代主义文学的各个流派间又有着千丝万缕的联系和共性。安部公房（1924年―1993年）是日本二战后有代表性的现代派文学大家，他将现代派文学的主题以及手法自如地运用于日本的土壤和现实，善于“通过超现实的手法来捕捉现实，用变身变形的形象来展示人物的实存世界，以及运用独特比喻法的文体，来建构日本式的存在主义风格[1]4”。在被私小说和现实主义文学所占据的战后日本文坛很快脱颖而出并成为特异的存在。 　　安部公房1924年出生于日本东京的一个医生家庭，幼年和童年在中国东北沈阳渡过，自幼喜爱文学。16岁之后回到日本就读高中，后因逃避战时征兵回到中国，日本战败后被遣返回父母原籍北海道。安部公房厌恶战争和军国主义，面对战时日本的不安，他从书籍中寻找思想和安慰，从高中开始涉猎了尼采等的书籍以及雅斯贝尔斯?p海德格尔的存在主义哲学，倾倒于陀思妥耶夫斯基?p卡夫卡?p里尔克等的小说和诗歌 　　[2]134。1948于东京大学医学系毕业后，他并没有继承父业成为一名医生，而是走上了文学的道路。战后的生活贫困和动荡不安，经济复苏及腾飞后的日本社会的巨大变化，都为他的文学创作提供了生活体验和素材以及独特的视野。安部公房的文学生涯比较顺利，在刚踏入文坛伊始就凭借短篇小说《赤茧》和《墙-S?卡尔玛氏的犯罪》分别摘取了1950年的战后文学奖以及1951年的日本纯文学最高奖――芥川奖，奠定了其在日本文坛的地位。创作于1962年的《砂女》不但获得了同年的读卖文学奖，还于1968年获得了法国最优秀外国文学奖，这部作品将超现实主义的手法与存在主义的主题融于一体，是安部公房最负盛名的代表作，也是他走向世界舞台的开始，曾被翻译成多国语言。文章将在探讨《砂女》创作背景的基础上从超现实主义的手法和存在主义的主题两个角度来具体分析和解读《砂女》中的世界和隐藏于其后的寓意。 　　一?p 安部公房的超现实主义手法 　　超现实主义本是产生于20世纪20年代到30年代的法国文学艺术流派，代表人物为安德烈?布勒东。关于超现实主义，在1924年发布的《超现实主义宣言》中，布勒东是如此定义的：“超现实主义，名词，阳性，是指纯心理的无意识状态，通过它，人们可以用口头的、书面的或其他任何方式来表达思想的真实活动。它是对思想的记录，不受理性的任何控制，也不考虑来自美学和道德的任何约束 　　[3]3”。超现实主义的哲学基础来源于柏格森的直觉主义和弗洛伊德的精神分析，强调只有超越现实的非理性的?p非逻辑的“无意识”才能最真实地显示客观事实的真实面目，反映现实。因此在创作上主张用不受理性?p美学?p道德制约的“自然写作”的方法，以梦境和幻观来表现思想的真实。日本对超现实主义最早的介绍和文学实践开始于20世纪20年代后期，主要集中于诗歌领域，以留英归国诗人西协顺三郎以及上田敏雄等人为中心展开。1927年以超现实主义为主旨的《蔷薇?魔术?学说》、《馥郁的火夫啊》等诗歌杂志在这些诗人的推动下出炉并于次年合刊为《衣裳之太阳》 　　[4]444，然而之后超现实主义在日本的介绍和发展多倾向于美术领域，综合来看，超现实主义在日本文学领域并没有如浪漫派、自然主义般产生较大的文学流派和影响力。 　　安部公房在1948年和文学评论家花田清辉?p埴谷高雄?p前卫画家冈本太郎等结成文学团体“夜之会”，受花田清辉的影响，安部公房对超现实主义产生了兴趣并将其手法运用于自己的创作中 　　[1]134。安部公房非常善于运用超现实主义的手法，早期作品有着比较明显的模仿西方现代派作品的痕迹，之后逐渐摆脱了模仿并逐步突出和完善了自己的特色和个人风格，走向成熟。他的小说很少有传统小说中的完整情节和时间上的线性推进，多以主人公的碎片化的心理和意识活动敷衍而成，充满了不合理和非逻辑的荒诞以及怪异要素