“金牌制片人”李小婉： 我与李少红是 “梦幻组合”.docVIP

“金牌制片人”李小婉： 我与李少红是 “梦幻组合” 　　与少红是发小 　　更是“梦幻搭档” 　　记者（以下简称记）：您和导演李少红43年的友情让人感叹，还记得儿时初次相识的情景吗？ 　　李小婉（以下简称李）：我和少红都是在北京电影制片厂大院长大的，她母亲和我母亲是好朋友。9岁那年，母亲告诉我，她朋友的女儿一次能剪6张剪纸，问我要不要去看看。剪纸是那个年代我最大的爱好，一听说有同龄人剪纸剪得如此漂亮，我就动心了。我被母亲带到少红家里，当时有些害羞，就躲在母亲身后。少红也是被她母亲从卧室里拖出来见客，她不说话，就这么看着我母亲和我。我母亲把我从身后拉出来，让我打招呼，我很狼狈地问了句：“你的剪纸呢？”少红来了一句：“你不是为剪纸而来的吧？”她这句话让我一时无法回答。熟悉之后，我觉得少红从小审美非常独到，这是让我佩服她的一面。 　　记：少红导演的电影之路很顺利，您却受过不少挫折，能说说吗？ 　　李：16岁那年，我初中毕业分到印刷厂当工人，少红当了兵。18岁那年，我又被推荐到北京大学读哲学系。1978年恢复高考，我和少红同时报考了北京电影学院，少红顺利考上了导演系，和田壮壮、陈凯歌成了同学，我考上了表演系。那一届表演系招了二三十人，因教学器材、师资力量不够，只得减掉6名学员。因为我年龄偏大，就被撵了出来，这对我是个不小的打击。那段时间，我天天躲在家里不愿出门。这时，陈凯歌的父亲陈怀恺导演找到我，让我给他当助手。我从场记做起，一直干到了副导演。1990年，宁瀛导演刚回国就找我合作，我俩配合得很好。工作结束后，她对我说：“你做的不仅仅是副导演，更像是制片人。”当时我脑子里只有制片主任这个概念，就问她制片人是什么。宁瀛送给我一本《美国制片人手册》，就此为我打开了新的事业之门。 　　记：您和少红导演真正合作是在什么时候？ 　　李：上世纪80年代，北京电影制片厂实行的是“挂牌制”，因为导演都觉得我好用，所以我“副导演”的牌子一挂上，马上就被人摘走了。1990年，我从上一个剧组回来，导演室主任对我说：“现在有三部戏在排队，你可以自由选择。”一看三部戏中有少红的《血色清晨》，我就毫不犹豫选了她。起初，我的加盟让少红非常为难，她真诚地对我说：“咱俩从小一起长大，小时候你是公主，我是丑小鸭，我有心理阴影，没法使唤你做这做那，我不能让你做副导演！”我对少红说：“你放心，我是来工作的，打我第一天干这行起，师傅就对我说过，导演就是我的上帝，观众就是导演的上帝。工作中，我就是你的下属，我能摆正心态，你又顾虑什么呢？”听了我的话，少红才稍稍放心。后来，我俩配合得非常默契，也拉开了我们合作的大幕。 　　记：你们合作这么多年，拍得最艰辛的是哪部戏？ 　　李：1995年，北京电影制片厂解散，我心里特别难过。少红找到我说：“咱们开公司吧！”随后，我俩创立了荣信达影视艺术有限公司。公司成立之后，我们拍的第一部戏是电视剧《雷雨》，第一次找到了归亚蕾、鲍方、王姬、赵文瑄合作。人员配齐后，拍戏资金却没有到位，少红派我到处找钱。为了完成任务，我剪了个短发，提着行李直飞海南，到处游说别人投资，没想到处处碰壁。最后我的头发都长长了，可是一分钱也没有找到，弄得我都不敢接少红的电话，怕她失望。还好，后来我找到国际电影公司的总裁，他爽快地和我们签了投资协议，这部戏才得以顺利完成。之后，我们和归亚蕾又合作了几部戏，被外界誉为“铁三角”的精品团队。 　　记：拍摄《红楼梦》是不是你们压力最大、非议最多的一次合作？ 　　李：没错。从选角开始，外界对新版《红楼梦》就没有停止过质疑。当时圈内有个共识，《红楼梦》这部戏谁拍谁先“死”。《红楼梦》拍摄过程中，我对少红说得最多的一句话就是——节约成本。然而，艺术性的重现需要金钱做支撑，当资金难以为继时，我不得不再次出去找钱。每当支撑不下去的时候，我就拿起随身带的《红楼梦》小人书，孩子气地为书中人物涂颜色，这样心情会好些。而当《红楼梦》第一批剧照被意外曝光后，面对众多网友的口诛笔伐，我们彼此鼓励，玩命工作，力争打造出精品。而当这部戏以地方台首播的形式跟观众见面时，我和少红更是面临着前所未有的压力。实在想不开的时候，我俩就去老北影厂旁边的公园坐坐。在那里，很多老一辈艺术家终其一生为电影奉献，毫无杂念。重压面前，我们告诫自己要摆正心态。这次合作，让我和少红的心贴得更近了。 　　捧红明星感情深厚如母子 　　记：众所周知，周迅是您一手捧红的，当初她是怎样被发掘出来的？ 　　李：1999年，我和少红筹拍电视剧《大明宫词》，一个叫贾宏声的男演员前来试镜，跟着他一起来的是他当时的女朋友周迅。我至今记得第一次见到周迅时的情景，她穿着特别短的短裤，手指甲和脚趾甲涂着红色指甲油，坐在那里老是抠指甲，还一直抽烟，看上去就像一个小太妹。少红跟贾宏