制作人的本能和直觉.docVIP

制作人的本能和直觉 　　《好莱坞报道》：电影和电视中的暴力镜头是今年的热门话题。它对你们的剧集产生了怎样的影响？ 　　凯文·威廉姆森：这个问题我被问到过好几次，测试和研究结果证明，儿童观看有暴力内容的电视节目，他们会变得更有侵略性，所以成年人有责任关注自己孩子的收视习惯。《杀手信徒》并不是一部适合孩子观看的剧集，有儿童在场时家长应该关上电视或换台。但我认为这部剧集其实对精神或心理异常的人影响更大，我很高兴这个话题浮出水面，因为那些人同样不适合观看《杀手信徒》。至于如何控制他们不要看我的节目，我不知道。我是否对比负有责任？我是个编剧，只是个讲故事的人。该听与不该听，不是我说了算。 　　阿伦·索尔金：凯文所说的我们几个都有同感。但论及好莱坞对文化的影响，有一点没谈到的是，编剧的创造远不止于此——我不希望把这弄成一场自由主义式的讨论——有太多人，尤其是右翼人士，希望把美国重塑成一个历史上从未出现的国家，比如像《老爸大过天》（Father Knows Best）那种的片子。创造市井神话也好，美化暴力也好，不都出自我们这些人之手吗？ 　　鲍尔·威利蒙：一部情节剧或喜剧，都需要有想法、有故事、有框架；而我们的责任，我们惟一的责任，就是讲一个有意思的故事。 　　凯文·威廉姆森：因为从小什么节目都看，我知道在虚构作品里，我可以表达那些天马行空的想法。我不是在真实的世界里制造暴力事件。我本人是个非常敏感的人，看见血都会头晕。成年后我也不再看恐怖电影，因为我的胃受不了那些镜头。 　　马修·维纳：我也受不了。不过做《黑道家族》（The Sopranos）时，也许是一些求胜心理作用，我会用一些残忍场面来刻画那些角色，表达他们对他人生命的践踏。对剧集设置年龄限制是必要的。其实我一直惊讶于观众对暴力镜头的容忍度，他们可以眼睁睁看着某个角色被一枪爆头或拦腰砍断，却不能接受女人给婴儿喂奶的镜头。 　　鲍尔·威利蒙：与莎士比亚和希腊文化中的一些作品相比，我们其实还算小儿科。有意思的是，人们总是着眼于身体上的暴力，对于意识形态中的暴力反倒不闻不问。《一个国家的诞生》（Birth of a Nation）为什么是美国电影史上最具争议性的影片？不是因为身体暴力镜头，而是其中的反犹太主义和种族主义骇人听闻。为什么没人说《教父》（The Godfather）和《现代启示录》（Apocalypse Now）那样的电影“残害了花朵们幼小的心灵”？双重标准很可笑。观众坦然看着《纸牌屋》里的人对别人拳脚相加，毫无反应，而我们在片子前30秒弄死一只狗，他们就不干了。 　　DB·魏斯：我们在《权力的游戏》里弄死过一匹马，他们还不干呢。其实我们并没真杀死那匹马。 　　马修·维纳：我一直十分讶异于观众对镜头中血腥和暴力的渴求。 　　《好莱坞报道》：满足这种渴求的限度在哪里？ 　　艾里克斯·甘萨：肯定要有个限度，看太多就没人稀罕了。 　　DB·魏斯：越过这个限度，就会变成《鬼玩人2》（The Evil Dead II）那种黑色幽默效果了。 　　DB·魏斯：目击现实生活中的暴力行为会让人感觉很糟糕，但屏幕上这种“消过毒”的暴力镜头更可怕，因为孩子也会看到。在有线电视的节目中，堆成小山一样的尸体被看成一幅有趣的画面，就像电脑游戏。 　　阿伦·索尔金：大学生篮球联赛时，路易斯维尔州那个篮球运动员受伤的画面很多人都不敢看，连替补席上的运动员都捂着眼睛。为什么一小时之后，在我们的剧集里他们就什么都敢看了？ 　　艾里克斯·甘萨：因为观众知道那是虚构的。 　　DB·魏斯：批判虚构作品中的暴力，就等于批判我们的文化基础，等于批判《伊利亚特》《圣经》和莎士比亚。《圣经》里的故事很多都是禁忌，连HBO都不能播。 　　马修·维纳：拍那个预算太高了啊。 　　DB·魏斯：但历史频道（History Channel）可以有！ 　　《好莱坞报道》：今年另一个常被提起的话题是剧集制作人的轮换。对于这种变化你们是如何处理的？半路接手的剧集制作人，是否其权限会受到一些限制？ 　　凯文·威廉姆森：等到我们之中有人被开除你就知道了（笑）。 　　DB·魏斯：同一批人从开始一直跟到后面是非常有帮助的。每次有新人加入，你都要倒退几步重头来过。同时每一季也必然会有些改变，我们有一条很陡的学习曲线。每部剧集都有一套提高效率的捷径和增强法则，所以我觉得重头来过也有助于增加活力和引入新想法。 　　凯文·威廉姆森：选定编剧阵容和选择演员一样。编剧们都十分优秀，但你需要确定的是适合这部剧集的人选。 　　《好莱坞报道》：鲍尔，这是你第一次担任剧集制作人，你觉得最让你吃惊或最困难的工作是什么？ 　　鲍尔·威利蒙：我从没想过这个工作是如此具有挑战性，需要付出难以想象的努力。那简直是一种疯狂的状态