关于近体诗格律.pptVIP

关于近体诗格律 （一）、古体诗和近体诗的区别 我们可以说，凡是不受近体诗格律的束缚的都是古体诗。 1、从句数上看 每首古体诗的句数不定，每句的字数不定。近体诗一般只有四句、八句以及八句以上三种，并且近体诗每句只有五言或七言。 2、从押韵上看 A、每首古体诗可用一个韵，也可用多个韵，古体诗是可以换韵的；每首近体诗只能用一个韵，且必须一韵到底。 B、古体诗可以偶数句押韵，也可以奇数句押韵；近体诗只能偶数句押韵，【当然，首句入韵的情况例外。】 C、古体诗可以押平声韵，也可以押仄声韵；而近体诗一般来说只能押平声韵，也有少数押仄声韵。 （二）、律诗的声律规则 A、十六字诀 平仄相间，偶句押韵，邻句相粘，联句相对。 1、一句之中，两平两仄相间；其中，末尾一字因用韵与否而有变化。 2、偶数句（即二、四、六、八等句）都要押韵，首句有入韵与不入韵之分。 3、两联之间相邻的两句应相粘，粘即粘合，也就是相同的意思。即平仄基本相同。（具体而言，也就是第三句和第二句相粘，第五句和第四句相粘，第七句和第六句相粘。粘就是平粘平，仄粘仄。后一联出句的第二字的平仄跟前一联对句第二字相一致。） 4、每联之中出句与对句（或称上句与下句）应该平仄相对立，即平仄相反。 另外，律诗中间两联必须对仗，即词性必须互相对应。 B、忌孤平 在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字必须用平声，如果用了仄声，也叫犯孤平。 C、三平三仄  近体诗每句末尾三字不能接连出现三个平声字或是三个仄声字。 D、拗救 违反近体诗平仄格律，不依照常规的句子，叫做拗句。在一句中该用平声的地方用了仄声，则必须在适当的位置上补偿一个平声。分为当句救和对句救两种。当句救又称自救，是在本句中相应位置上作补救；对句救又称他救，是在下句相同位置上进行补救。 E、一三五不论，二四六分明 在不影响上述原则的情况下，七言律诗中每句第一、三、五字的平仄可以不严格要求，可平可仄；二、四、六字则必须严格区分平仄，不能含糊。 当然也有例外，如一种特殊的平仄格式 在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式“仄仄平平仄平仄”。这个格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。 （三）律诗的平仄格式 五律基本格式 1、首句平起入韵式（平起平收） 平平仄仄平 2、首句平起不入韵式（平起仄收） 平平平仄仄 3、首句仄起入韵式（仄起平收） 仄仄仄平平 4、首句仄起不入韵式（仄起仄收） 仄仄平平仄 七律基本格式 1、首句仄起入韵式（仄起平收）； 仄仄平平仄仄平 2、首句仄起不入韵式（仄起仄收）； 仄仄平平平仄仄 3、首句平起入韵式（平起平收）； 平平仄仄仄平平 4、首句平起不入韵式（平起仄收）。 平平仄仄平平仄 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 书 愤 陆游 早岁那知世事艰？中原北望气如山。 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？ 长征 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 绝句 分为律绝和古绝。律绝是在律诗兴起之后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。律绝用平声韵。 古绝是和律绝对立的，它是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下列情况之一的为古绝：一是用仄韵；一是不用律句的平仄，有时还不粘、不对。 李绅《悯农》 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 李白《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 * * *