论鲁迅《药》中的人事景.docVIP

论鲁迅《药》中的人事景 　　内容摘要：鲁迅在《药》中注重从人物的姓名、外貌、动作等方面去塑造生动的人物形象，特别是注重人物眼睛的刻画；从小说的标题、线索、细节等方面巧妙地结构布局，推动故事情节发展；从景物的冷色与暖色描写上，衬托人物的心理活动，揭示小说的主旨。 　　关键词：《药》 人物 事件 景物 　　鲁迅何等独特、何等博大，以至于人们对他总有说不尽的话题。单就他的短篇小说而言，虽说没有哪一家机构评定鲁迅先生为世界短篇小说大师，但鲁迅先生的短篇小说中的优秀之作与世界短篇不说大师们的作品相比，有过之而无不及，尤其是对于中国读者来说更是如此。这里仅就《药》中有关人物、事件、景物中的写作艺术作一浅析，希冀能窥一斑而知全豹。 　　一.别具特色的人物刻画 　　鲁迅在《致萧军萧红》一文中说过：“现在需要的是斗争文学，如果作者是一个斗争者，那么，无论他写什么，写出来的东西一定是斗争的。就是写咖啡馆跳舞场罢，少爷们和革命者的作品，也决不会一样。”[1]《药》中的人物描写，在人物的姓名、外貌、动作等方面很能体现这一“斗争文学”的特色。 　　1.姓氏关联主旨、内容。小说中的人物主要涉及到两个家庭――华家和夏家。而众所周知中国古称华夏，足见华家和夏家悲剧的代表性。而夏瑜又让人联想到为革命献身的秋瑾女士，夏和秋都指季节，瑜和瑾都是宝玉。至于杀害夏四奶奶儿子夏瑜的康大叔，其姓氏颇具讽剌意味，这位刽子手姓“康”――健康、安康、小康的“康”，但他所作所为多是让那些无辜者人头落地，让人见了不寒而栗，有什么健康、安康、小康可言。 　　2.名字隐喻身份、地位。华老栓、华小栓，“栓”谐音“商”（开茶馆），老商即老商人，小商即小商人。夏四奶奶这个名字，是中国封建社会老年妇女姓名的典型模式。夏四奶奶是夏瑜的母亲、夏三爷的弟媳，她本不姓夏，但出嫁从夫，也就成了夏氏的人，她的丈夫排行第四，她年青时可能叫夏四嫂，年老了也就成了夏四奶奶。从夏四奶奶的名字，我们对旧中国的人口婚姻状况和女姓的社会地位，可以略知一二。 　　3.外貌描写典型、风趣。小说描写刽子手康大叔的外貌时，写了“满脸横肉”的人“披一件玄色布衫，散着钮扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间”。“满脸横肉”不可能是勤俭的劳动者，披布衫、散钮扣、捆腰带之人，不可能是读书人和经商者，其流氓帮凶者的形象呼之欲出。小说中的几个次要人物，在外貌上也颇有特征，给人留下过目难忘的印象：五少爷这名字只写了他的辈份和排行，没有姓也没有名，因为有个背驼的明显特征，也就用了个“驼背五少爷”的外号；阿义这名字显然没有姓，因眼睛发红能较好地体现牢头这一身份，也就有了“红眼睛阿义”的外号；还有一个干脆叫花白胡子，无名无姓，辈份也懒得说，胡子都花白了，一定是个年长的人。 　　4.眼神透视内心、性格。眼睛是心灵的窗户，反映人的喜怒哀乐，通过描写人物的眼睛来表现人物的心理活动成为了一种技巧。鲁迅在《我怎么做起小说来》中说：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”[2]《药》中没有完整而直接的心理描写，人物的心理活动主要是通过其眼神间接表现的。如“老栓见这样子，不免皱一皱展开的眉心。”前面写华老栓得到了人血馒头，要将“新的生命，移植到他家里，收获许多幸福”，可回家后看到小栓的严重病态，心情又紧张起来，写出了华老栓心理上的微妙变化。“他的旁边，一面立着他的父亲，一面立着他的母亲，两人的眼光，都仿佛要在他身上注进什么又要取出什么似的。”写出了父母迫切期望儿子痊愈的心情。“那老女人徘徊观望了一回，忽然手脚有些发抖，跄跄踉踉退下几步，瞪着眼只是发怔……那人点一点头，眼睛仍然向上瞪着。”这段话中两次写眼睛“瞪”的动作，形象地反映出夏四奶奶看见夏瑜坟头那圈花后异常震惊的心理。 　　鲁迅先生善于巧妙地运用比喻、夸张等手法描写人物的眼睛，具体地揭示出人物的性格特征。如“一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了事物一般，眼里闪出一种攫取的光”，“眼里闪出攫取的光”写出了康大叔的凶恶贪婪的本性。又如“一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光像两把刀，刺得老栓缩小了一半。”眼光如刀“刺”向老栓这一比喻，老栓“缩小了一半”这一夸张，传神地刻画了刽子手康大叔凶狠与贪婪，华老栓的善良与懦弱。 　　5.行动描写准确、传神。性格支配行动。《药》中精彩而独到的行动描写，准确而形象地描绘出人物在特定情景中的性格化动作。如：康大叔向华老栓卖人血馒头时“一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头”，“摊着”让人看到那边交钱、边交货的贪婪，“撮着”则让人想象连刽子手都不愿正手拿着的血淋淋的人血馒头的形状。又如黑的人“便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了”。“抢”、“扯”、“裹”、“塞”等动词，惟妙惟肖地写出康