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课堂提问艺术浅论 　　课堂提问是根据教学要求联系课文重点，向学生提出问题，并引导学生经过思考，对所提出的问题作出结论，提出自己的看法，从而获得知识发展智力的教学方法。它是联系师生思维的纽带，是开启学生智慧之门的钥匙。从某种意义上说，高质量的课堂提问，是一门教育艺术。 　　著名教育家陶行知先生说：“发明千千万，起点是一问。禽兽不如人，过在不会问。智者问得巧，愚者问得笨。”那我们如何充当课堂上的智者呢？本文拟从以下几方面谈几点看法： 　　一、提问宜“曲”，不宜过直，要讲究提问的技巧 　　比如分析小说的人物形象时，总免不了要讨论人物的性格。如果我们每次涉及到这个问题时，都这么直截了当地问：“这件事体现出了人物什么性格？”那么一次两次尚可，次数多了，学生定会感到乏味，以致对讨论提不起什么兴趣。此时，教师不妨跳出来换一个角度思考，换一种方式提问，也许会有意想不到的效果。 　　如一位老师讲《林教头风雪山神庙》，在分析到林冲的性格时，他不是问：“这儿体现出林冲什么性格？”而是换了一种问法：“同学们，大家说说看，这件事要是换成鲁智深会怎么处理呢？”这一问可激起学生兴趣了，在对两人的比较中，林冲的性格也就自然地凸显出来了。 　　再如特级教师钱梦龙先生，他十分讲究“曲问”的艺术。他在教《愚公移山》时，讲到“邻人京城氏之孀妻有遗男”的“孀”字与“遗”字时，没有直问这两字的意思，而是问：“邻居小孩去帮助愚公挖山，他爸爸同意吗？”这一问就使这两字的意思深深烙进了学生的脑海。如果说学生掌握知识的最佳动力是兴趣，那么曲问便是激发学生兴趣的魔棒，掌握了它，我们自会成为课堂上的智者。 　　二、问题要精当，不宜烦琐，要有主次之分，要能突出重点 　　“满堂灌”的教学方法被摒弃后，有的课堂就走向了“满堂问”。你问我答，热闹非凡。殊不知，问题过多也会有害。老师的“问”代替了学生的“学”，学生忙于应付提问，必然会减少思考的时间，课堂效率自会降低。再者，问题过多，难免会趋于烦琐。 　　比如一位老师教学《一滴眼泪换一滴水》时，他提了如下一些问题： 　　1.行刑前、行刑时，围观群众对卡西莫多是什么态度？ 　　2.为什么用这种态度对待他？ 　　3.卡西莫多的态度是什么？ 　　4.他愤恨失望的原因是什么？ 　　5.相对于群众，爱斯梅拉达的态度是什么？ 　　6.卡西莫多为什么会流泪？ 　　7.群众为什么会喝彩？ 　　这些问题很明显是按情节发展顺序罗列而来，未经整合，故难免琐碎。问题一路问下来，平均用力，致使层次不够清晰，重点难以突出。这就要求教者应对问题进行有机整合，该合并的合并，该明确的明确，从而突出重点，分清主次，是学生能从你的问题中有所“得”。 　　三、提问应在“无疑处生疑”，要引导学生深入体会那些容易被他们所忽略但往往又是作者匠心独运的内容 　　例如《雷雨》中，周朴园与侍萍相逢的那场戏。为了表现朴园一步步惊觉出站在眼前的就是侍萍时的复杂心态，曹禺先生设置了对侍萍身份的四问： 　　1.“你――你贵姓？” 　　2.“（抬起头来）你姓什么？” 　　3.“（忽然立起）你是谁？” 　　4.“（徐徐立起）哦，你，你，你是――” 　　这四问穿插在剧本情节中，学生读起来觉不出问题，很容易忽略过去。但如果我们深入探究，将这四问罗列在一起，本无疑处也就生疑了。“这四种不同的说法显示出人物什么样的心态变化？”从“你――你贵姓”的冷漠的客气，略略地警觉到“你姓什么”的直接，再到“你是谁”的惊疑、紧张到最后的“你，你是――”的恍悟，将两人相认的这场戏表现得跌宕有致，很是富有戏剧的情味。此处，除了指导学生品味这四句台词，还应设计些小问题帮助学生赏析三处舞台说明。三种动作，三种心态，着墨不多，却刻画到位。大家的笔法，独到的匠心就在这浅易之中传达了出来。 　　笔者认为，老师应该让自己练就一双“慧眼”，能够从浅易处挖掘出深意，让学生“无疑处生疑”，在问题中开启学生的智慧。 　　四、对于较难的问题要善搭台阶 　　某些难度较大的问题，学生不可能迎刃而解，这就要增加思考的阶梯。其方法是无梯时架梯，有梯时增加阶梯的密度。例如讲解“拿来主义”时，就应多设几级提问的阶梯：“拿来”是指什么而言？“拿来”的原则、方法是什么？“拿来”的目的是什么？怎样才是“拿来”？“拿来主义”的重大意义何在？这一连串的问题由浅入深，逐层深入，才能启发学生对“拿来主义”有一个逐层深入的了解。再如讲《过秦论》时，笔者根据秦国兴起、强大、统一全国及其灭亡的过程，精心设计了四个台阶式问题： 　　1.秦国兴起时实行何种基本国策，起何作用？ 　　2.秦孝公以后的80多年，又为何能进一步强大起来？ 　　3.秦始皇统一天下是偶然的吗？为什么？ 　　4.秦朝迅速灭亡的基本原因究竟是什么？