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用耳朵阅读（说课姜海平）.ppt
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“用耳朵阅读”
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“我十岁的时候，就辍学回家当了农民。”
“我在农村度过了漫长的青少年时期。”
“我用出卖劳动力的方式，把那几本书换到手读完之后，就错误地认为，我已经把世界上的书全部读完了。”
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“在我成了作家之后，我知道了作家既不崇高也不伟大，有时候甚至比一般人还要卑鄙和渺小。”
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“但我更可以骄傲的是，我除了有一个会讲故事的老祖母之外，还有一个会讲故事的爷爷，还有一个比我的爷爷更会讲故事的大爷爷——我爷爷的哥哥。”
“他们讲述的故事神秘恐怖，但十分迷人。”
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“离我的家乡三百里路，就是中国最会写鬼故事的作家蒲松龄的故乡。”
“我不知道是蒲松龄听了我的祖先们讲述的故事写成了他的书，还是我的祖先们看了他的书后才开始讲故事。”
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“原来写小说就是胡编乱造啊！”
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删掉内容：
十几年前，我在写作《红高粱家族》时已经认识到：官方编写的历史教科书固然不可信，民间口口相传的历史同样不可信。官方歪曲历史是政治的需要，民间把历史传奇化、神秘化是心灵的需要，对于一个作家来说，我当然更愿意向民间的历史传奇靠拢并从那里汲取营养。
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小说家并不负责再现历史也不可能再现历史，所谓的历史事件只不过是小说家把历史寓言化和预言化的材料。历史学家是根据历史事件来思想，小说家是用思想来选择和改造历史事件，如果没有这样的历史事件，他就会虚构出这样的历史事件。
——《我的丰乳肥臀》
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读了福克纳（《喧哗与骚动》）之后，我感到如梦初醒，原来小说可以这样地胡说八道，原来农村裡发生的那些鸡毛蒜皮的小事也可以堂而皇之地写成小说。他的约克纳帕塔法县尤其让我明白了，一个作家，不但可以虚构人物，虚构故事，而且可以虚构地理。於是我就把他的书扔到了一边，拿起笔来写自己的小说了。
——《福克納大叔，你好吗?》
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只有当我意识到文学?必须摆脱为政治服务的魔影时，我才写出了比较完全意义上的文学作品。
——《在京都大学的演讲》
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“我之所以能成为一个这样的作家，用这样的方式进行写作，写出这样的作品，是与我的二十年用耳朵的阅读密切相关的；我之所以能持续不断地写作，并且始终充满着不知道天高地厚的自信，也是依赖着用耳朵阅读得来的丰富资源。”
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“关于用鼻子写作，其实应该是另外一次演讲的题目。”
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