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国家级非物质文化遗产申报书2先进事迹材料范文大全 国家级非物质文化遗产申报书 （三）技术说明 ++“三彩刻画陶”工艺秉承了“唐三彩”遗风，并在此基础上进行了大胆的创新，形成了特有的风格。++“三彩刻画陶”所用胎土系本地盛产的“黄胶泥”，或称“黄河淤”，其性软，可塑性强，用此土制作的陶胎，质地细密。在刻画工艺上++“三彩刻画陶”吸收了民间剪纸、木版年画的艺术风格，为了适应这种风格的需要，在胎面的制作上，饰以两层化妆土，从而在刻画过程中表现出赭、黄或赭、白两种基本对比色。在刻画题材上除以生活中的花、鸟、鱼、虫为创作对象外，还着重吸取了传统戏剧中的艺术元素，以一幕幕场景的形式加以表现，其中以芦山义的“刀马人”最具代表性。 ++“三彩刻画陶”的制作流程：把黄胶泥施水充分加以揉和，以增加其韧性，待泥揉和“醒”好后置于成型轮上进行手工拉坯成型，待坯体半干时进行修整，修至胎体圆整表面光滑为好，之后分两次饰红、白两色化妆土（红色在下，白色在上），然后进行刻画、剔花、入窑第一遍素烧，出窑后再以铅为助溶剂饰一层透明釉，同时把氧化铜等着色剂随意淋滴在透明釉面上，再进窑以800℃--900℃高温烧制成功。通过以上工艺烧制成的“三彩刻画陶”，朴拙厚重，妙趣天成，让人爱不释手。 ++“三彩刻画陶”的制作工艺，自古以来都是窑工世代口传相授，由于古代++地处偏僻，一般老百姓很难使用上价格昂贵的瓷器，因此这种土生土长的低温釉陶便成为老百姓生活中必不可少的日常器具，这也使窑工们可以长期以此为生，在长期生产中不知不觉便促进了“三彩刻画陶”工艺的发展。 （四）已知传承人名单： （五）可使其可持续发展的有利和不利因素： 1、经济和技术的发展 陶器的发展自隋唐以后，其实用性便被弱化，虽然有过“唐三彩”的辉煌，但也主要为陪葬之用，唐开元、天宝以后则逐渐走向衰落，虽然后来经过了“宋三彩”和“辽三彩”的继承与发展，但也只是在部分区域维持了不长一段时间。究其原因，主要是瓷器的制作趋于成熟并被广泛的使用，其低吸水率、高强度和器体的轻薄等实用性方面，陶器是无法比拟的，而在艺术表现方面，瓷器更适合文人士大夫的审美口味，乡土气息浓厚的陶器这时显然处于了劣势，以上这些严重局限了陶器未来的发展。虽然陶器的制作在一些偏僻的角落仍在延续，但也只是瓷器时代的一种附庸。近代以来，陶器的制作的延续更是遇到了严重的压力。作为社会基础的经济体制，中国先后经历了小农经济、半封建半殖民地经济、社会主义的计划经济，再到今天的社会主义市场经济，几乎是翻天覆地的变化，不难想象由此引起社会方方面面的震撼与动荡是多么巨大。二十世纪初以来，随着西方列强的入侵，中国封建统治的大门被强行打开，以西方文明为主流的中国近代文明就此开始。西方新技术、新材料被大量引进，使中国市场充斥着大量“洋货”，玻璃、搪瓷等新材料逐渐渗透到老百姓的生活中，这使得陶器在人们日常生活中几乎失去了立足之地，在加上连年战祸，陶器制作业更是难以维计，迅速凋零。新中国成立后，国家对民间艺术采取了保护发展的政策，在此后长期的计划经济的保护下，民间工艺发展迅速。++“三彩刻画陶”也在此时逐渐摆脱对实用性的依赖，朝民间艺术品的方向发展，并在国家政策的支持下，打开了销路，成功进入了国际市场。八十年代中后期，我国经济开始转向市场经济，长期以来靠计划经济保护的++“三彩刻画陶”的经营机制没能跟上经济转型的步伐，良好的发展势头随之停滞，销路锐减；二十世纪九十年代末以来，++“三彩刻画陶”再次被国内外艺术机构重视，前来参观、探访的人络绎不绝，当地政府也决心尽快把++“三彩刻画陶”这个品牌重新树立起来，然而由于资金的严重匮乏，工艺继承人的青黄不接，致使++制陶业今后的发展举步为艰。 2、与环境保护的不和谐，制约今后的发展 ++“三彩陶”制作用釉主要以铅为助溶剂，而铅对环境的污染是众所周知的，这在++制陶业集中的田营镇“十三窑”的局部地区反映犹为突出，因这些村子世代业陶，长期需要铅等重金属原料，所以铅冶炼厂应运而生。这些厂开始还只为满足当地需求，但随着近年来市场铅需求量加大，这些冶炼厂迅速扩建，产量增大，从而导致铅污染加剧，附近的土壤、地下水、农作物被严重污染，当地村民的健康受到极大威胁。近几年，国家提出了可持续发展战略，而建立在污染基础上的++制陶业，在一定程度上受到了影响，因此++“三彩陶”釉料能否改进为安全环保的新型釉料，是关系到其今后是否能可持续发展的关键因素。 3、世界性审美观念的融合和旅游业的发展 已过去的二十世纪是世界各国传统文化相互冲击碰撞的世纪，这种碰撞在上个世纪末才真正走向融合，于是“民族的才是世界的”这一旗帜鲜明的口号被响亮的提出来。所谓“民族的”，就是植根于某一国家、某一民族、某一方水土，而孕育出来各具特色的传统文化，她们没有优劣、雅俗之分，