薛稷的书画评析薛稷的书画评析.doc

薛稷的书画评析 摘要：本文对薛稷在诗、书、画三方面的艺术成就作了简要分析和评说，认为他是一位全才艺术家。他的诗歌代表作《秋日还京陕西十里作》不愧为唐古之宗，他的楷书成就而无愧于初唐楷书四大家之一，他的画 鹤无愧于画之绝品、画之典范。 关键词：薛稷；诗书画；全才艺术家 在中国历史上，特别是唐代以后，诗书画俱擅并对后世产生影响的艺术家代不乏人。薛稷是历史上较早的一位兼工诗书画并有一定影响的全才式人物。如果研究他的诗歌，还应该了解他在书画方面的成就；如果研究他的书法，还应该了解他在诗和画方面的成就，如果研究他的画，也应该了解他在诗歌和书法方面的成就。若遗漏了一个方面，那么把他作为艺术家来认识是不全面的。薛稷(649q13)字嗣通，蒲州汾阴(今山西万荣西)人。擢进士第后，累迁礼部郎中、中书舍人。 唐睿宗即位后，迁黄门侍郎、参知机务。后又历太子少保、礼部尚书，人称薛少保。当时薛稷以辞章闻名，又工书善画，尤长于画鹤。由于他所处的职位和他在诗、书、画三方面的成就和影响，自然地，他就成为了初唐时期一个综合性的卓越人物。薛稷的诗歌，现在留下来的还有15首，《全唐诗》中存有14首：四言古诗2首，五言古诗2首，五言绝句1首，五言律诗5首，七言绝句2首，七言律诗2首。薛稷作诗，非常精熟，不论是四言、五言、七言，还是古风、绝句、律诗，不论是应酬唱和，还是独抒胸臆，不论是游玩山水之作还是饯别亲朋之章，都写得十分得题得体，或情与景交融，或意与境相生，具有高度的艺术性。他作诗，能深能浅，能颂能叹，能婉约，也能古雅。深奥的如《仪坤庙乐章二首》等；浅显的如《早春鱼亭山》、《春日登楼野望》、《秋朝览镜》等；歌颂的如一些宫廷应制诗；叹息的如一些客寄他乡和见景生悲之作；婉约的如《奉和幸安乐公主山庄应制》、《夜宴安乐公主新宅》等；古雅的如《秋日还京陕西十里作》等。 (一)《秋日还京陕西十里作》。诗云：“驱车越陕郊，北顾临大河。隔河望乡邑，秋风水增波。西登成阳途，日暮忧思多。傅岩既纡郁，首山亦嵯峨。操筑无昔老，采薇有遗歌。客游节回换，人生知几何。”此诗有建安诗歌的浓烈格调，对眼前景物，发思古幽情，伤季节变换，叹人生几何，把写景、怀古、用典、抒情有机地融于一体。全诗显得高浑超诣又古雅冲淡。杜甫云：“少保有古风，得之陕郊 篇。”[1](P2321)《批点唐音》评此诗“气壮语健，近乎晋魏”。[2](嘞’《唐诗绪笺》认为：“此诗能从容于古法之中，而托意简远，自非拘拘模拟者所可 及。”[2]‘啪’《批点唐诗正声》认为：“‘隔河望乡邑，秋风水增波’，寄兴悠远，楚骚‘洞庭波兮木叶下’句与此敌。”[2](聊’《唐风定》评此诗“真气浑浑，莫寻其端”o[23(v207)这已经是相当高的评价了。而评价最高的算是《诗源辩体》中的一段话：“唐人五言古，自有唐体。初唐古、律混淆，古诗每多杂用律体，唯薛稷《秋日还京陕西作》，声既尽纯，调复雄浑，可为唐古之宗。”[2】(聊’——说明薛稷此诗是标准、纯粹的五言古诗，在整个唐代五言古诗中堪为正派开宗之作。这反映了薛稷高度的诗歌成就。(二)《早春鱼亭山》。诗云：“春气动百草，纷荣时断续。白云自高妙，裴回空山曲。阳林花已红，寒涧苔未绿。伊余息人事，萧寂无营欲。客行虽云远，玩之聊自足。”这是一首写景加言意的好诗。诗分两部分。前6句为第一部分，作者以细腻的笔触，描绘了明丽的春天景色：百草枯后又荣，白云缭绕山间，向阳的林木已开满红花，寒冷的溪涧 岩苔未绿。多么美妙的图画!后4句为第二部分，作者写意言志：我到美丽的鱼亭山，与这山一样显得清静，无贪欲、无案牍劳形、无杂事扰心。作者身在官场，此诗曲折地反映了他热爱自然景色，向往清静生活的思想感情。(三)《秋朝览镜》。诗云：“客心惊落木，夜坐听秋风，朝日看容鬓，生涯在镜中。”此诗言浅意深， 简洁含蓄，有淡淡的悲凉色彩，不知引起多少生计艰难、客寄他乡的迟暮老大者的共鸣!《唐诗解》云：“此感秋而伤迟暮也。闻落木秋风而客怀已切，观镜中衰鬓而生涯可知。”【2](聊’真是切中要旨。除以上3首代表作之外，他的送别诗也写得情真词切，感人至深。如《饯许州宋司马赴任》、《饯唐永昌》等，有过送别至爱亲朋经历的人读后多会勾起离情别绪而潸然泪下，这是怎样的一种感染力!另外他的应制诗虽然有粉脂气，在思想性方面没有什么可取，但在艺术手法上也十分精熟流畅、琅琅上口。如《夜宴安乐公主新宅》：“秦楼宴喜月 裴回，妓筵银烛满庭开。坐中香气排花出，扇后歌声逐酒来。”欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷为初唐楷书四大家，薛稷与他们3位年龄相差悬殊，他比欧阳询小 92岁，当85岁的欧阳询去世7年他才出生；他比虞世南小91岁，当8l岁的虞世南去世10年他才出生；他比褚遂良小53岁，当63岁的褚遂良去世时，他才10岁。薛稷学习过欧阳询、虞世南、褚遂良、陆柬之的书法，受褚氏书法影响