天才的编辑分析.ppt

天才的编辑 ——一个创造时代的人 麦克斯威尔?珀金斯(1884-1947)，曾编辑过欧内斯特?海明威、菲茨杰拉德和托马斯?沃尔夫及其他名家名作，被誉为最著名的文学编辑。 他是一位在美国出版史上颇具传奇色彩的人物。他发现了菲茨杰拉德、海明威、沃尔夫等多位伟大的文学天才，以激发作者写出其最佳作品的能力而闻名。在三十多年的职业生涯中，他致力于寻找时代新声、培养年轻作者，单枪匹马挑战几代人固定下来的文学品位，掀起了20世纪美国文学的一场革命，并渐渐改变了“编辑”这一职业的作用。菲茨杰拉德称珀金斯为“我们共同的父亲”，海明威把《老人与海》题献给他以表对他的敬意。他是作者们“矢志不渝的朋友”，与他们共度难关，给他们毫无保留的支持和创造性的建议。作为一位文学编辑，珀金斯被认为是无法超越的，然而他始终坚持自己的信条：书属于作者。 编辑最大的难度，不是面对书，而是面对人。人永远都比书重要，也永远都比书难。 珀金斯最动人的地方在于，他对作者永远有一种“富有同情心的理解”。他非常理解和体贴人性，非常善于顺应并挑战人性，也非常会尊重并扭转人性的弱点。 有天赋的作家、艺术家、知识分子，都是有个性并且任性的。 你们必须记住的第一件事，是编辑并不给一本书增添东西。他最多只是作者的仆人。不要觉得自己很重要，因为编辑充其量是在释放能量。他什么也没有创造。一个作家最好的作品，完完全全来自他自己。 他知道真正的创造意味着什么，也知道时间最终会淘洗掉什么。他知道什么是天才，他也知道自己的本分。用中国的古话来说，就是“知止而后有定”。 重要的是什么呢？是我们对于文学、对于文化的敬畏与尊重，是我们对于作者、对于才华的敬畏与尊重。这种敬畏与尊重，我希望可以成为每一个编辑开始自己编辑生涯的一个起点，并伴随编辑生涯的始终。 一本书的价值，几乎完完全全来自作者独特的创造力，而编辑，只是协助作者释放他的能量。编辑不曾创造过什么，但他可以参与创造。这是我对编辑的理解。 二十世纪美国最杰出作家之一。1920年出版了长篇小说《人间天堂》，从此出名，小说出版后他与泽尔达结婚。 1925年《了不起的盖茨比》问世，奠定了他在现代美国文学史上的地位，成了20年代“爵士时代”的发言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。菲兹杰拉德成名后继续勤奋笔耕，但婚后妻子讲究排场，后来又精神失常，挥霍无度，给他带来极大痛苦。他经济上入不敷出，一度去好莱坞写剧本挣钱维持生计。1936年不幸染上肺病，妻子又一病不起，使他几乎无法创作，精神濒于崩溃，终日酗酒。1940年12月21日并发心脏病，死于洛杉矶，年仅44岁。 他的小说生动地反映了20年代“美国梦”的破灭，展示了大萧条时期美国上层社会“荒原时代”的精神面。 1927年底，著名的斯克里布纳出版公司做出大胆的决定，打算出版他的第一部自传体小说《天使，望故乡》。在整个出版过程中，编辑珀金斯对该作品的内容进行了大量的删减和调整，两人也在此过程中建立了深厚的友谊。这部小说出版后大受欢迎，评论界也给予了高度的评价。这一切既出乎沃尔夫的意料，也使他的自信心得到了极大提升。 代表作品：《天使，望故乡》《时间与河流》《网与石》和《你不能再回家》 海明威：喜欢欺负别人性格中软弱的部分，总是喜欢与司各特一争高下，到后期也常常对着麦克斯挖苦司各特。性格中有些自大，常常看不起别人。 天才们的缺点 司各特：长期酗酒，经常会陷入迷茫和极其低落的状态，情绪常常抑郁。内心敏感，非常害怕衰老，喜欢挥霍，花钱无度。 沃尔夫：脾气暴躁，口无遮拦，在大众场合常常作出没有修养和顾忌的事。对人常口出狂言，喜欢讽刺挖苦别人，麦克斯也不能成为特例。喝了酒之后状态更加糟糕。对于批评的敏感程度实际上比司各特更甚，一点批评就能让他陷入长时间低迷中。 “司各特永远都是一位绅士，有时候他需要支持——要头脑清醒——但是他的写作非常丰富，理应得到支持。对司各特的编辑是相对而言比较容易的，但是司各特对批评特别敏感，他可以接受批评，但是做他的编辑，你得对自己提出的任何建议有把握。” “沃尔夫是一个才华横溢的人，他的才华之大，正如他对美国的看法一样，一本书或一辈子都无法承载他想表达的东西。但当沃尔夫沉浸于自己的世界时，还是有必要去为他设置一些篇幅和形式上的界限。” “海明威写的东西就像他的人一样大胆鲁莽。他比较容易过度修改，矫枉过正，那么当作者要破坏他作品本色时，这就是编辑应该介入的时机。但别介入太早，一刻也不能早。” 三个舍友 一些故事 麦克斯是从一位有名的作家经纪人口中第一次听说沃尔夫的。那位经纪人在谈论到沃尔夫时有些犹豫，当麦克斯提出想读一读沃尔夫的书稿时，经纪人要求麦克斯再三保证一定会读完原稿，麦克斯同意了。经纪人对他说：“不过我想你得需要一辆货车来装。” 沃尔夫是一个才华横溢的作家，但