高二语文下学期《哀江南》课件 人教版第四册.pptVIP

孔尚任（1648～1718），中国清代戏曲作家。字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自署云亭山人。山东曲阜人。孔子64代孙。青年时隐居石门山读书 ，后 纳 捐为国子监生 。康 熙 二十三 年(1684)，康熙帝南巡返经曲阜 ，孔尚任被荐去御前讲经，甚得赏识，破格录用，次年入京为国子监博士。二十五年随工部侍郎孙在丰往扬州治河湖海三年 。回京后迁户部主事，升户部广东司员外郎。三十八年六月，《桃花扇》历经10余年惨淡经营，三易其稿始成。次年即遭罢官。关于孔尚任的罢官原因，后世学者看法不一：有人认为因《桃花扇》的思想内容为清廷所忌而惹祸；有人认为被诬卷入了贪污案件而去职。孔尚任除代表作《桃花扇》之外，还与顾彩合撰《小忽雷》传奇，描写唐代梁厚本与郑盈盈的爱情故事，鞭笞暴虐骄横的权奸，痛斥趋炎附势的小人，主题思想与《桃花扇》一脉相承。孔尚任还著有《石门山集》、《湖海集》、《岸堂集》、《出山异数记》、《人瑞录》等。今人汪蔚林辑有《孔尚任诗文集》。 主题 借离合之情 写兴亡之感 课文由七支曲子组成。 第一支曲子，是引子，写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文定下沉郁、悲怆的基调。 第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日国都的各处地方。重点写明孝陵、明故宫的残败和秦淮一带（包括长板桥和旧院）的冷落。通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁，寓寄了无限怀念故国的哀思。 第七支曲子是尾声，写苏昆生凭吊南京，慨叹南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈的亡国哀痛。结尾“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”，点明全篇主旨。 [折桂令][沽美酒][太平令] 以上三个曲子，分写了秦淮、长桥和旧院，昔日笙箫彻夜的秦淮河，如今没有一个人影。长桥已无片板，旧院剩下一堆瓦砾，那爱情故事发生地呈现一派凄清景象。 到这里，套曲从城外写到城内，从墓陵写到旧院，满目荒凉，显示今昔巨变，流露出怀念故国的哀思。这三支曲子写秦淮两岸旧物，只是角度有异。作为一整体，它们由远及近，由整体到局部依次对秦淮两岸作了细致的勾画。“折桂令”写秦淮旧院的周围环境。尽管潮声依旧，白鸟绿水依旧，黄花红叶依旧，但没有了水边丽人，没有悠扬乐声，没有了热闹 的灯船节，没有了醉人的菊花酒，还有谁愿意到这里来呢？这一切只能让故地重游的人黯然销魂了。“沽美酒”写了通往秦淮的青溪红桥。往日红桥上，人来人往，熙熙攘攘，而现在却是红板全无，行人稀少，与秋水长天、落日余辉相伴的只有桥边的一树孤柳了。“太平令”写秦淮旧院内部情景。枯干的水井，颓弃的鸟巢，砖上的青苔，阶前的杂草，亲手种的花被人采摘，亲手裁的树被人砍掉，这一切让院中昔日的常客怎会不伤痛不已呢？ 　 　孝陵、皇宫代表着明朝的尊严和威权，秦淮代表着南京的富庶和繁华，三者的兴衰变化最能反映南明覆灭的荒凉破败，更能抒发亡国之痛。而且秦淮旧院为唱曲人听曲人所熟悉，更易引起情感的共鸣。 引子：定沉郁悲怆的基调 城郊、孝陵 由远而近 故宫、秦淮 铺设景物 板桥、旧院 寓情于景 尾声：吊南京 直抒胸臆、慷慨悲歌 　　提示：唱词语言典雅和谐。对仗、排比的运用，口语散句的穿插，声韵腔调的调配，使唱词于整齐中见错落，于雅致中见通俗，于是语言显示出典雅和谐的特点。 写法 《哀江南》这套曲子 先铺写景物，寓情于景； 后直抒胸臆，慷慨悲歌。 秦淮河畔香君旧居媚香楼 品昧语言，回答括号里的问题。 1．山松野草带花挑，猛抬头秣陵重到。 (这两句在全篇中有什么作用?) [答] 提起全篇，引出下文。“猛抬头”三个字，即把肩挑一担柴草,怀着亡国之痛,低头沉思,信步走来的樵夫形象展现在读者面前。“秣陵重到”的“重”，不仅形容了樵夫感情的突然变化，又领起了全篇。 2．残军留废垒，瘦马卧空壕。 (加点的词有什么修饰作用?) [答] “残”“废”“瘦”“空”四个形容词，分别修饰“军队“‘堡垒“‘马“‘战壕”，一词一图，再现了南明都城战后的凄惨景象。 3．冷清清的落照，剩一树柳弯腰。 (想像这幅画面，将“剩”改为“留”或“见”好不好，为什么?) [解]不好。本曲是在写南明都城战后凄惨荒凉的景象。着—“剩”字，意味深长，使人联想到当年丝丝绿柳夹岸垂翠的美景，饱含今非昔比，事过境迁，感时伤怀的无限凄凉。“剩”与“城对着夕阳道”同为神来之笔。“剩”，被动，且残余残存。而“留”被动主动均可。“见’’就眼前而言，没有今昔对比意思。“留”“见