第九章_意大利文艺复兴的建筑答辩.ppt

第三篇 欧洲资本主义萌芽 和绝对君权时期的建筑 第一节 春讯—佛罗伦萨主教堂的穹顶 第三节 众 星 灿 烂 第四节 广场建筑群 第八节 17世纪的意大利建筑 圣马可广场鸟瞰 圣马可广场远景 从广场看圣马可教堂 公爵府 圣马可教堂 威尼斯水城 圣彼得大教堂（罗）（1506--1626） 伯拉孟特、拉斐尔、米开朗基罗等---世界上最大的 天主教堂；广场是梯形十字椭圆形组合的复合式广场 伯尼尼。 第七节 圣彼得大教堂和它的建造过程 罗马 圣比得主教堂总平面 罗马 圣比得主教堂与广场鸟瞰 罗马 圣比得主教堂平面图 米开朗琪罗设计的圣彼得大教堂平面 穹顶直径41．9m，很接近万神庙的。内部顶点高123．4m，几乎是万神庙的3倍。希腊十字的两臂，内部宽27．5m，高46．2m，同马克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长140多米，则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达137．8m，是罗马全城的最高点。 17世纪初年，在极其反动的耶稣会的压力之下，教皇命令建筑师玛丹纳(CarloMaderno，1556～1629年)拆去已经动工的米开朗琪罗设计的圣彼得教堂的正立面，在原来的集中式希腊十字之前又加了一段3跨的巴西利卡式的大厅(1606—1612年)。于是，圣彼得大教堂的内部空间和外部形体的完整性都受到严重的破坏。在教堂前面，一个相当长的距离内，都不能完整地看到穹顶，穹顶的统率作用没有了。新的立面用的是壁柱，构图比较杂乱。立面总高51．0m，壁柱高27．6m，由于尺度过大，没有充分发挥巨大高度的艺术效果 罗马 圣比得主教堂正立面 罗马 圣比得主教堂背面 罗马 圣比得主教堂 中央大 穹窿剖面与立面 罗马 法尔尼斯府邸的内院 法尔尼斯府邸正面 法尔尼斯府邸侧面 f.潘道菲尼府邸（佛）（1516--1520）拉斐尔 佛罗伦萨 藩道菲尼府邸 4.坦比哀多（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙， 单一空间，集中构图 罗马 坦比哀多 坦比哀多 盛期文艺复兴建筑妁纪念性风格的典型代表是罗马的坦比哀多(Tempiet— tO，1502～1510年)，设计人伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)。这是一座集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6．10m，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3．6m。连穹顶上的十字架在内，总高为14．?0m。有地下墓室。 集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神 堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很 强，完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重 于一个立面的建筑。建筑物虽小，但有层次 有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图 很丰富。环廊上的柱子，经过鼓座上壁柱的 接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上，一气 呵成，浑然完整。它的体积感、完整性和它 的多立克柱式，使它十分雄健刚劲。 在建筑界，同样也出现了一些巨人。这些人的创作活动披荆斩棘，代表着新生的资产阶级创造新的建筑文化的热情。 这些人的教养和性格，都鲜明地反映在他们的创作上，在总的时代风格之下，又各有自己独特的个人风格乙创作个性的发展，是新的生产关系突破了中世纪行会的束缚和因循守旧习气，开拓了人们的眼界，提高了人们的主体意识，更好地调动了人们的潜力的进步现象。文艺复兴建筑的繁荣，在很大程度上得力于这种个人风格的千姿百态。 1、勃鲁乃列斯基和伯拉孟特 勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。 伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。1499年到罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。他刻苦向古罗马遗迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟，刚健有力。小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标。 2、米开朗琪罗和拉斐尔 米开朗琪罗?（MichelangeloBuonarroti，1475—1564年)意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，倾向于把建筑当雕刻看待。爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作3／4圆柱或半圆柱。喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。强调的是体积感。 拉斐尔意大利文艺复兴盛期的伟大的画家，他设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰