第七章机器美学1900～1930.pptVIP

萨沃伊花瓶（Savoy Vase）（雨果?阿尔托，1937年） 扇形腿凳子（Fan-Leg Stool）（雨果?阿尔托，1954） 第七节 斯堪的纳维亚风格 PH吊灯（汉宁森，1924年） 扶手椅（阿尔托，1931年） 重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美；认为设计目标应是具有民主化理念的产品，要推动产品样式的革新、使之符合机器批量生产，价廉但品味高尚； 强调有机设计的思想和产品的人情味，将传统美学理念注入到大机器生产中去，所制造的东西应该是人性化的、有生机的和温暖的； 提出以人体工学为原则进行理性设计，一切东西都应达到它企图达到的目的。如一把椅子应坐上去舒服；一张桌子应能让人自在地工作或者舒适地用餐；一张床应睡起来惬意。这种突出功能性的口号为斯堪的纳维亚设计赢得了国际声誉，以至于使20世纪30年代的斯堪的纳维亚设计成了优良设计的同义词。 第七节 斯堪的纳维亚风格 风格特点 机器美学认为机械本身的合乎功能性、技术构造和外表，具有一种朴素的、不加雕饰的美，契合了人类讲求逻辑理性的天性，又与人们追求新奇的心理倾向相适应。这种美感与古典美相映成趣、互为补充。 机器美学的造型语言是以各种抽象艺术理论为基础的，反映着现代设计中技术和艺术的辩证统一。尽管在不同时代、不同地域机器美学的表现形式有所不同，但其对后来各种设计运动的影响是深刻的。 机器美学最终发展成为了席卷全球的现代主义设计运动。 第八节 机器美学的地位与作用 1. 试述机器美学思潮的发展历史背景。 2. 试述功能主义产生的原因、发展过程及其对现代设计的影响。 3. 简述现代主义的三大支柱，并分析其关联关系。 4. 试述机器美学与现代主义的关系。 5. 试分析斯堪的纳维亚设计风格形成的社会与人文因素及其构成要素。 6. 请结合斯堪的纳维亚设计，上网查阅其相关资料，谈谈你对当代设计的思考。 7. 选定某种产品，试利用风格派、构成派和功能主义的设计风格分别给出其设计，并对比分析设计结果，说明其在风格上的区别。 本章思考题 1. 巫建、张杰，“从机器美学看中国设计的发展”，长沙2009工业设计教育研讨会论文集，2009年。 2. 徐迅，机器美学，上海科学技术文献出版社，1988年10月。 3. 何人可，工业设计史，北京理工大学出版社，2000年。 4. 罗小未，外国近现代建筑史（第二版），中国建筑工业出版社，2004年8 月。 延伸阅读 第七章 机器美学与现代设计（1900～1930） 本章内容 第一节 机器美学的萌生 第二节 北美地区的机器美学思潮与芝加哥学派 第三节 德意志制造联盟 第四节 欧洲的机器美学思潮及其代表流派 第五节 功能主义 第六节 现代主义设计 第七节 斯堪的纳维亚风格 第八节 机器美学的地位与作用  20世纪初的设计界在机器生产和艺术的结合过程中， 一种适合于工业时代的新的设计思想——“机器美学”（The Machine Aesthetic）思潮逐渐确立。它以机器为隐喻，用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质。 一般认为，荷兰风格派和前苏联构成主义是机器美学思潮的典型代表。事实上，从芝加哥学派、德意志制造联盟到功能主义与现代主义设计风格， 对机械化生产的肯定直接促进了机器美学思潮在当时以不同的表现形式萌发。北欧的斯堪的纳维亚风格可视为其特殊分支，而象征现代工业设计运动开端的包豪斯的成立则是机器美学思潮的高潮与尾声。 机器美学是研究机器生产时代产品设计审美规律的理论学说。它的创始人是勒·柯布西耶（Le Corbusier（ Charles-Edouard Jeanneret）， 1887 ～ 1965 年） 和艾米迪·奥尚方（Amedee Ozenfant,1886 ～ 1966 年），而机器美学灵感的来源则要归功于意大利未来主义的核心和灵魂人物菲利波·马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti, 1876 ～ 1944 年）。 学界普遍认为，机器美学以柯布西耶《走向新建筑》一书于1923 年的发表为标志性起点。 第一节 机器美学的萌生 “如果暂时忘记轮船是一个运输工具，我们面对着它会发现一种无畏、纪律、和谐与宁静的、紧张而强烈的美。它们都是建立在数学和谐的基础之上。因此，建筑也可以纳入机器美学的视野，帕提农神庙也是’激动人心的机器‘“。——《走向新建筑》，柯布西耶，1923年。 柯布西耶对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。这也奠定了其作为机器美学创始人的地位。 机器美学追求机器造型语言中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的审美模式。其视觉表现一般