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拍电影！ DADA发布于： 2009-03-07 16:08 11月14日, 我混进了TCU的学生电影组织和他们一起经历了我有生以来第一次拍电影的过程. 那天下午, 吃过晚饭后我寝室睡咯2个小时左右, 游行打电话给我, 叫我去Green House 集合开会, 准备当天晚上的拍摄工作. 拍电影这个工作是很辛苦的,我们每天都要工作十多个小时,第一天我们是从晚上10:00点开始工作直到第二天早上6:30. 拍电影需要的器材有很多, 一个剧组需要很多辆车, 用于装运器材和运送人员. 我们的剧组, 一共有多少辆车,我很疏忽,没有仔细数过.但我很清楚用来装运器材的车就有三辆,一辆越野和两辆皮卡. 我记得很清楚, 其中一辆皮卡被器材满满的塞咯一后备箱, 借用游行在我之前把大致的器材理咯一个名单: 灯光设备: 4盏650W的射灯(用于内景拍摄),一盏1200瓦的大射灯(用于外景拍摄), 6箱式盏白炽灯,其中两盏是备用的. 额外携带咯一盏日本灯笼(这是为了解决在室内拍特写的时候光线不足,为了补光,有为了增加画面的艺术效果而想出来的办法) , 若干延长接线, 最长的20米为绿色,最短的8米为红色. 一个移动摄影车, 灯架, 沙包6个(为固定灯架). 色彩滤纸若干, 用于营造照明效果, 增加灯光的表现力，用于滤光的纱网. 一个工具箱,在紧急维修和特殊情况下时使用. 这些就足以装面一个皮卡. 而在另为一辆越野车, 主要运载摄影设备: 一台SONY的HDV, 用黑胶袋贴上一个35mm的镜头转换器, 为了可以在高清摄影机上安上一个35mm的镜头. 四个备用尼康镜头, 一个50mm的广角, 两个变焦,一个长焦80—200mm 和一个短焦 18—55mm, 还有一个定焦镜头. 一套移动摄影装备, 看似一套背心连接着一个伸缩支架, 把摄像机固定在支架上,摄影师穿上之后,握着支架可以自由稳定的移动摄影机. 即便是跑动机身也依然可以保持稳定. 一只采音话筒连接着支架, 用于在拍摄过程中采集演员的原声. 还有一套无线收音设备,为了在拍摄过程中,导演和有专门的负责人收听到采音情况. 一个松下的小屏幕显示器, 用于在拍摄的时候导演和相关人员可以看到拍摄情况,但最后发现是坏的. 还有一个道具箱里面装满了各种各样我们居中所需要的道具. 还有一辆备用皮卡为咯分配器件. 我第一次知道原来拍电影所需要的器材是那么繁琐和精细, 繁琐到我无法一一将所有的器材例出来,精细到一副手套,甚至一卷黑胶布.就因为在拍摄第一场戏的过程中, 黑胶布突然失踪咯,导演还发过火。 第一天晚上我有幸坐上Ross Murray导演借的外婆家的1970产的凯迪拉克轿车去咯我们的第一个拍摄地点,一家墨西哥人在Fort Worth 的Down Town开的24小时超市. 电影开拍后,我才观察到,整个剧组的是由那些人构成的, 他们各自的工作是什么. 剧组人员: 导演一个(Ross Murray TCU的大2学生,电影专业, 潇洒风趣, 满脸胡须,野性十足, 实话说有点像Francis Coppola), 一个导演的跟屁虫---游行, 整个拍摄过程中他一直就贴在导演身边, 导演最好表扬他说, “你把我贴的很紧,就像鞋子上的屎一样.”一个执行导演，三个摄影师, 两男一女, 轮流工作. 摄影导Johnnathan 是整个剧组中我最崇拜的一个人, 他对灯光的掌握可以称为游刃有余, 他对这项工作很细心, 很投入. 而且他特别稳重冷静, 为人也很和善，关于灯光该怎样打, 正打还是反打, 从上打还是从下打,该用多少瓦的灯, 各种拍摄镜头需要的各种灯光…仿佛事先他都已经想好咯似的. 他很有指挥能力,他按照摄影导演的需求直接指挥灯光人员调整灯光, 我只是他手下的两个灯光师的跟屁虫. 我就跟着他们的吩咐, 调整灯光隔被摄物之间的距离, 还帮他们搬沙袋….我从中学到了一些打光的技巧, 知道了怎么使用彩色滤纸和纱网，灯光在整个电影拍摄中是极为重要的，灯光效果可以增加电影的戏剧效果，使影像富有表现力，例如在这次拍摄中我们就用灯光在同一扇门后制造出了月光和晨光，我们也有灯光表现角色的外部形象和内心状态，在酒吧中的那场戏我们打红色的灯光作为对场景的指示. 三个场记, 一个负责记录拍摄时间, 两个负责提醒演员的台词和表演, 他们还轮换拿报幕夹”(我至今还我晓得这个东西叫什么名字,上面写着第几目,第几场,第几次). 啪”的一声，导演叫“ACTION”电影即开拍。道具师一个，两个制片人，一个饰演男配角，一个在剧中短暂客串一个酒客。还有四个杂工，负责所有人员拍摄期间的吃喝。所有这些人员在一个剧组中都是缺一不可的，我从这次经历中体会到最多的就是，一个剧组的团队精神，不管你在这个剧组中担任的什么职务，你都要时刻坚守自己的职位，你不能去